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现代戏不是革传统戏的命

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莫戚 发表于 2012-10-28 22:19:32 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 莫戚 于 2012-10-28 14:20 编辑

来源:北京晚报 
作者:纪清远


我对京剧情有独钟,应该是与从小受到的熏陶有关。上世纪六十年代初有幸看过传统戏。我父亲说马连良的戏你可能还看过呢。只是那时年龄小印象不深了。但是京剧的美感,在我幼小的心灵里扎下了根。十年动乱,传统戏禁演,舞台上全都是现代戏。当时确感文化生活枯燥。1976年粉碎“四人帮”,我被派往京郊四季青公社工作队工作一年。来年纪念5·23讲话有一场综合文艺节目,听说其中有一段折子戏《逼上梁山》,真令我兴奋,这段小小折子戏的公演实际是对传统戏解禁的信号。我有幸得到票,骑自行车从海淀赶到城里,在家匆匆吃完饭又一口气骑到中山公园音乐堂。其实我就是为这段戏去的。记得1979年又看到了张君秋大师主演的《望江亭》,那时我深深感受到了文艺春天的芬芳气息。
目前京剧舞台基本是以传统戏为主,而现代戏创作和演出的情况十分低迷,走向了另一个极端。在这件事上有不同的认识,很多人认为现代题材根本不适合以京剧这种形式来体现,不伦不类。但是我认为现代戏不是传统戏改革的产物。老戏有它自己独特的革新之路,要在它本身的基础上去演变。正像梅兰芳先生所说:“移步不换形”。春节时我听了一段乾隆时期徽班晋京时的唱腔,和现在我们所听的传统京剧相差甚远。京剧经过几代大师的继承创造,才走到今天。所以不必总用传统戏的标准去衡量现代戏,两件事情用一个标准去谈,往往越谈越混乱,越比越别扭。尽管有些不同认识,但是现代戏毕竟在中国戏曲发展史上留下了浓墨重彩的一笔。


  在上世纪五十年代,国家就把京剧改革提上了日程。以“古为今用、洋为中用”,“推陈出新”的原则实行“三并举”,首先是保留传统剧目;其次增加新编历史剧;第三是编排现代戏。可见当时国家对如何保护、继承和贴近当代生活,发展民族艺术的思路是非常清晰的。


  我五六岁时,父母带我到人民剧场(在护国寺)观看了京剧现代戏《白毛女》,还有些模糊印象。最近跟父亲提起此事,他回忆说当时周总理就坐在我们后边不远的地方和大家一起看。


  在1964年以前编排了大批现代戏,像雨后春笋,如《芦荡火种》(后改为《沙家浜》)、《节振国》、《黛诺》、《红嫂》、《箭杆河边》等。后来把《智取威虎山》等五出京剧现代戏列为样板,加上芭蕾舞剧《白毛女》、《红色娘子军》和钢琴伴唱《红灯记》,称为八大样板戏。很多人把现代戏说成是“文革”产物而一概否定,我不能与之苟同!《智取威虎山》、《红灯记》等,剧情、唱腔、戏词改了又改,加进交响乐烘托了主旋律,如果不用交响乐,还用京剧乐队的“三大件”伴奏,绝对没有这种宏大的气势和时代感。但是无论怎么改还是从传统戏中演化出来的,没有离谱。可谓十年磨一戏啊!虽然当年有些极左的内容不可取,但还是为京剧史留下了不朽的华章,这些也离不开阿甲、翁偶虹、李金泉、汪曾祺和赵燕侠等专家学者付出的辛劳。


  老传统戏不太着重情节,主要着力于精彩的唱、念、做、打等程式。我发现很多美国大片也是弱化情节,更多地表现视觉冲击效果。现代戏相对于老戏大有改观,新的程式化表演很符合当代青年人的欣赏口味。我女儿看不懂老戏,去年带她去看一场《红灯记》,她特别喜欢看。另外新编历史剧《杨门女将》中剧情起伏跌宕、环环相扣,既有生动情节又重唱功和做派,相对于老戏增添了时代感。


  现代京剧无论在情节和音乐唱腔以及做派的那种新的程式化,更贴近当代人。如今的京剧现代戏应是在原有基础上多创作反映现实的精品,它与传统戏不是对立的,更不是革传统戏的命。因为明确了予以保护,不影响老戏本身的传承与发展,如果对传统戏本身进行大刀阔斧改革,就等于毁灭了一套完整的戏剧体系。而现代戏是在唱腔、舞蹈等还是脱胎于老戏,演化出了新的京剧形式。既有关联,又有不同,互不干扰。就像词从诗来,形成了诗歌的一个种类,却又有别于诗。更不能说有了词就可以不要诗了。


  对待人类的文明成果切勿像狗熊掰棒子,掰一个夹一个扔一个。历代文学、书法和绘画也是如此。电视剧、小品也都是新的形式。可以说人类文化自古以来就是加法,而非减法,在历史长河中,我们的文化内容会越来越丰富。




莫悲 发表于 2012-11-3 14:59:38 | 显示全部楼层
赞成!尤其是唱腔的的程式化(板腔体),千万别乱来,还是遵循梅兰芳说的“移步不换形”。相反,一戏一腔,不利于流行。就是把京剧往死路上赶。
r591 发表于 2014-11-27 13:28:11 | 显示全部楼层
同意楼主观点。同时认为八大样板戏,包括其后涌现的杜鹃山等现代戏,在艺术上至今仍是巅峰。
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besteast 发表于 2016-10-31 18:52:03 | 显示全部楼层
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