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楼主: 莫戚

盘点一百三十四位京剧琴师

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 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 17:26:57 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 09:28 编辑

贾贤英
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男,京剧琴师。沂水县人。

贾贤英 - 经历
贾贤英13岁学拉京胡。到北京随张崇林学艺,又拜刘炳权为师;曾先后佐金少山、王和霖、裘盛戎、李和曾等人在上海、沈阳、长春、天津、北京等地演出。1954年入新华京剧团为言少朋操琴。1955年入山东省军区京剧团佐周啸天演出。1957年入山东省京剧团,1962年任副团长,1970年调山东省戏校任教。

曾为戏剧设计唱腔,他的设计刻意求新、富有时代感。对声震屋瓦、绕梁三日的金派唱腔,托腔严谨,游刃有余,他的低拉高唱、紧拉慢唱的伴奏技法,对京胡演奏技法是极大的丰富。  
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 17:28:26 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 09:30 编辑

尤继舜
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男,琴师、作曲。国家一级演奏员。

尤继舜 - 经历
幼时在其父的开蒙下学琴。12岁考入新疆维吾尔自治区艺术学院京剧科学艺。后入江苏省戏剧学校京剧科,毕业后先入江苏省京剧院,1969年调上海京剧院《智取威虎山》剧组操琴。曾拜赵济羹为师,并求教于汪本贞、李慕良、钟世章、何顺信、王瑞芝、姜凤山、沈玉才等名家。

他酷爱京剧,谦逊好学,琴艺音色饱满,清彻纯净,灵巧华丽,手法敏捷。1990年首次在沪举办京胡演奏、伴奏专场,演奏的《跃龙门》、《灯节》、《无题》、《云雀》等深得观众好评,并录制出版了个人专集。几十年来,先后给南北众多京剧名家操琴,艺术影响深远。梨园界赞京胡名家有“南尤北燕”之说,“南尤”即指尤继舜。参与创作的主要京剧作品有《长恨歌》、《贞观盛事》、《廉吏于成龙》。曾获得第三届、第四届中国京剧艺术节优秀作曲(音乐设计)奖。

尤继舜 - 活动年表
1990年1月1日,农历己巳年十二月初五日:尤继舜举办京胡独奏伴奏音乐会
1990年12月3日,农历庚午年十月十七日:上海举办纪念余叔岩诞辰100周年专场演出
2007年6月30日,农历丁亥年五月十六日,11时:赵葆秀、燕守平、尚长贵、尤继舜收马金龙、张召君、马照琛、孙进、田文彬为徒
2007年11月29日,农历丁亥年十月二十日:言慧珠表演艺术教学成果研讨展演大型京昆演唱会暨开幕式举行
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 17:30:59 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 09:33 编辑

汤振刚
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男,汤振刚是京剧琴师。天津京剧院国家一级演奏员。中国戏剧家协会会员。毕业于天津戏校,后在天津音乐学院戏曲音乐进修班学习。

汤振刚先后师从李树屏、王裕民、董生等名家,后拜著名琴师李宝华为师。一直为多位京剧名家操琴,深得赞誉。

汤振刚 - 经历
京胡演奏家汤振刚 曾应邀为中国京剧院著名演员张建国操琴录制《奚派精品唱腔选》;曾在新编京剧《司马执剑》、《孙武》、《夏侯女》、《卓文君》等剧中任唱腔设计;曾在京剧电视剧《包龙图》担任操琴。荣获第三届中国京剧艺术节金奖、中宣部“五个一工程”奖、文化部文华大奖、国家舞台艺术精品工程精品剧目的现代京剧《华子良》中担任操琴;在荣获第四届中国京剧艺术节优秀剧目奖的新编京剧《妈祖》中担任音乐设计及操琴工作。

汤振刚 - 收徒
天津京剧院名琴师汤振刚2005年在天津戏剧博物馆拜师堂收徒刘磊,天津戏剧界知名人士二百余人出席。汤振刚为天津京剧院著名琴师,曾为多个优秀剧目担任伴奏,深受广大观众喜爱。 刘磊为优秀青年琴师,成绩出色,出色的潜力和才气深受赞扬。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 17:33:39 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 09:35 编辑

钟世章

男,京剧琴师。北京人。出生于1916年,农历丙辰年;逝世于1992年,农历壬申年。享年七十六岁。

钟世章 - 经历
自幼热爱京胡艺术,早年拜金子年为师,先后曾为马最良、谭富英、王玉蓉、白玉薇、童芷苓、言慧珠、李盛藻、李少春、李慧芳等先生操琴。

抗战胜利,程砚秋先生结束了青龙桥的务农生活。而这时为了生计,周长华先生在上海以教徒为生,白登云先生也在南京谋生,程砚秋先生为寻访顺手的琴师费尽周折,后傍程先生的月琴师吴玉文向程先生举荐了在富连成伴李盛藻先生的钟世章先生。第一场演出,程先生就对钟世章先生琴艺感到满意。程先生又辗转时日,从南方请回了白登云先生。钟世章先生傍程砚秋先生,直到程砚秋先生一九五八年去世。为电影《荒山泪》创编序曲并操琴伴奏全部唱腔。受到广大观众的一致好评。

他与程砚秋先生合作达十余年之久,他的伴奏方法得到了程砚秋先生的高度认可,他在理解与体会程派唱腔上有独到之处,开创了一种符合程派特点的伴奏方式与伴奏体系。程派的伴奏方法与众不同,他之所以能够与程砚秋先生长时间的合作,直到程砚秋先生逝世。与他刻苦钻研程派唱腔的艺术特点是不可分割的。他通过掌握程腔的气口、节奏、唱腔的轻重、剧情的变化、控制琴声的音量与程派唱腔水乳交融的艺术境界,呈现给观众完美的艺术享受。

他给程砚秋操琴伴奏的剧目有《锁麟囊》、《荒山泪》《英台抗婚》、《马昭仪》、《三击掌》、《武家坡》、《珠痕记》、《审头刺汤》、《文姬归汉》、《窦娥冤》、《柳迎春》、《大登殿》、《碧玉簪》、《青霜剑》、等剧目。

1958年程砚秋先生逝世后,他随中国京剧院四团一起调到宁夏京剧团工作。1959年回北京参加纪念程砚秋先生逝世一周年的演出。1960年文化部批示成立北京市青年京剧团,把他与王吟秋先生从宁夏调回北京到青年团,回来后一直给赵荣琛先生、王吟秋先生操琴伴奏。[1]

钟世章 - 活动年表
1949年1月,农历戊子年:秋声社重组
北平和平解放。程砚秋的秋声社成员除原有的老伙伴张春彦、高维廉、卢邦彦、孙甫亭、慈少泉、李四广、林秋雯、苏连汉外,新加入的有杜颖陶、李丹林、贾松龄、李盛芳,司鼓白登云,琴师钟世章,二胡由夏奎连代任志林,三弦高文诚,月琴吴玉文,大小锣刘奎海、陈文荣,大部为秋声社老班底。

1953年2月,农历癸巳年:程砚秋剧团成立
由于几年来奔波于国内外各地,程砚秋遂积劳成疾,患心脏、糖尿诸症,不得不暂作休息;加之文化部对全国各类剧团开始着手登记整顿,以备加强统一领导,致使秋声社人员逐步四散流失,存在了将近十五年的秋声社遂告解散。程砚秋剧团遂成立,其成员有程砚秋、筱翠花、李丹林、于世文、李少广、贾多才、王元芝、刘雪涛、钱元通、姚元秀、贯盛吉、苏盛贵、罗荣贵、殷庆瑞、钱世仪、筱玉楼、张鸣纯、杨世祯、陈孝椿,司鼓白登云,琴师钟世章,二胡由夏奎连代任志林,三弦高文诚,月琴吴玉文,大小锣刘奎海、陈文荣。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 17:35:53 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 09:37 编辑

厉彦芝

男,京剧琴师,教育家。满族旗人,生于北京。

厉彦芝 - 生辰
出生于1896年,光绪二十二年(丙申);逝世于1972年,农历壬子年;享年76岁。

厉彦芝 - 经历
少年时代曾拜罗福山为师学习老旦,兼习京胡,14岁登台演出。数年后倒仓,拜董凤年为师,学习京胡。19岁赴南方,为幼年的李万春吊嗓,并为金少山操琴。后一直在南方演出,并去新加坡、小吕宋演出。20世纪30年代在上海更新舞台参与演出连台本戏《西游记》。1936年在上海厉家班成立。

抗战爆发,带领厉家班成员转移西南,在西南坚持演出。抗战胜利,率团为国共和谈演出。解放后率团改为重庆京剧团,积极培养京剧人材。文革中被隔离审查。1972年允许其演出。不久因脑溢血病逝。

厉彦芝 - 科班院校
厉家班 班主
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 17:37:23 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 09:38 编辑

何顺信

男,京剧琴师。祖籍河北河间,生于呼和浩特市。诞辰:1924年,农历甲子年。为张君秋的表弟,均出身于戏曲世家。其父何福泉(张君秋的姨夫),是河北梆子琴师。曾为张君秋的唱河北梆子母亲张秀琴伴奏过。

何顺信 - 艺术经历
8岁随父习京胡,15岁拜耿永清为师。于1940年加入扶凤社,始为张君秋操琴。新中国建立后,随张一起由香港归来,先后加入中南联谊京剧团、北京市京剧三团、北京京剧院等,与张君秋合作达半个世纪。20世纪90年代后,曾到中国戏曲学院大专班授课,并担任了天津市青年京剧团的顾问。

何顺信 - 艺术特色
他琴艺精湛,弓法运用考究,演奏松弛自如,韵味隽永,音色纯正。演奏中他追求的是伴奏与演唱的彼此呼应。他的演奏处处从剧情和人物出发,与张派华丽婉转、清新流畅的唱腔协调一致,浑然一体,使张派艺术的特色更为鲜明,从而达到最佳效果。多年来在与张君秋的合作中,他在传统拖腔方式的基础上,采用了一些新的垫头,并运用短快节奏的双弓、连弓、快弓、马蹄弓、转弓等伴奏技巧,为张派艺术的形成作出一定的贡献。

何顺信 - 唱腔设计
他参与唱腔设计的张派剧目有:《赵氏孤儿》、《望江亭》、《诗文会》、《楚宫恨》、《状元媒》、《春秋配》、《彩楼记》、《怜香伴》等。   

何顺信 - 获奖情况
20世纪80年代以后他担任了《情痴》、《花木兰》两剧的唱腔设计,其中《情痴》获得1986年北京市新剧目调演剧目音乐设计奖。

京胡演奏艺术家何顺信获得了美国林肯艺术中心、美国纽约市文化艺术事业发展部颁发的亚洲艺术家奖和音乐成就奖。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 17:39:04 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 09:40 编辑

曹湘石

男,京剧文场,弹月琴。

曹湘石 - 家世
父亲是曹心泉。

曹湘石 - 经历
长期傍余派须生创始人余叔岩。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 17:40:16 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 09:42 编辑

费玉明
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男,京胡名家,国家一级演奏员。费玉明是我国京剧老一辈琴坛“四小金刚”费文治先生之子,他的琴风稳健、音色纯净;行当通透、流派精到,是现今国内屈指可数的集演奏创曲于一身的京胡强手。

费玉明 - 简介
费玉明 自幼跟随父亲京胡名家费文治学练京胡。后考入中国戏曲学校专修京胡。毕业后留校任教十年;1980年进入中国京剧院,为著名程派演员张曼玲专门琴师。九十年代曾九次赴台湾讲学,传播京剧艺术。费玉明聪思好学,不但掌握生、旦、净、丑各行当的唱腔艺术,还对旦行梅、程、荀、张、赵,生行余、杨、马、言、奚各艺术流派颇有研究,故在与众多艺术家和广大戏迷票友的合作中深受赞扬及爱戴。费玉明的琴艺技巧娴熟,琴音清柔奔放,是当代不可多得的京胡高手。费玉明不但精于演奏,更为突出的是能编擅写京剧音乐;曾为新编历史剧《乌纱记》创编唱腔及音乐,又为戏曲连续剧《瘦马御史》作曲。在二十世纪八十年代曾为《大明魂》《甘棠夫人》创编唱腔音乐。一九九三年为毛泽东诗词谱曲并录制发行于世,深受广大听众的喜爱。为老旦名家李鸣岩的《目莲救母》编创新过门音乐,使老戏有了新的音韵。费玉明在台湾讲学之际,曾编写了《锁阳姻缘》《十兄弟》《老鼠娶亲》《孔雀裘》《汉文皇后》等剧的音乐,其中《十兄弟》及《老鼠娶亲》为儿童京剧,广受青年学生和小朋友们的欢迎。 

在2006年福娃美国推广活动的最初创意阶段,首先确定要以北京奥运会为主题,能够代表北京特色的音乐表现形式。中国京剧院著名作曲费玉明先生义务为福娃推广活动创作音乐,在短短一周时间内创作出了京剧韵味十足、节奏感极强的欢庆音乐,与88名华人组成的福娃旗帜行进表演浑然一体。   

费玉明的夫人是中国戏曲学院附中的老旦专业教师,儿子费振翔﹝原名费洋﹞继承父业,现为北京京剧院文武老生演员,并担任老车站剧社社长之职。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 17:42:53 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 09:45 编辑

蒋阿炳(1933年-)

又名蒋霭秉,京剧琴师、作曲家,移民英国伦敦前是中国上海京剧院艺术系列正高级职称的国家一级演员。

蒋阿炳 - 简介
上海市戏曲学校毕,专业是京剧音乐,京剧胡琴(京胡)艺术水平很高。 戏曲学校毕业后参加上海京剧院(院长周信芳)工作。

蒋阿炳 - 艺术历程
1961年,他成为上海市“第1类青年艺术人才培养计划”中的青年艺术人才,当时28岁。

文化大革命样板戏风起后,他在革命现代京剧《智取威虎山》剧组做琴师(他是甲组琴师,甲组鼓师是张鑫海,另1位琴师是尤继舜,琴师鼓师同时还参加创作组),谢铁骊执导的《智取威虎山》电影版琴师是他(鼓师是张鑫海)。

革命现代京剧《智取威虎山》是有“8亿人民8个戏”称号的“8大样板戏”(革命现代京剧《红灯记》、革命现代京剧《沙家浜》、革命现代京剧《智取威虎山》、革命现代京剧《奇袭白虎团》、革命现代京剧《海港》、革命现代芭蕾舞剧《白毛女》、革命现代芭蕾舞剧《红色娘子军》、革命交响音乐《沙家浜》)之1。

文革末期,他参加革命现代京剧《磐石湾》剧组(做甲组琴师)和创作组,革命现代京剧《磐石湾》电影版的琴师(鼓师是王玉璞)是他。

《磐石湾》与其他9部(《智取威虎山》、《海港》、《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《龙江颂》、《平原作战》、《红色娘子军》、《杜鹃山》)被列为样板的前后2批现代京剧(京剧现代戏)合称“10大(京剧)样板戏”。

做2部样板戏的舞台版甲组琴师和电影版琴师,史上只有他1人。

他纪录整理古装京剧《辕门斩子》(陈秀华演出本)等戏的曲谱,1961年在上海出版。

他参加了《大名府》、《甲午海战》、《大风歌》、《梅妃》等新编古装京剧的作曲(唱腔音乐创作)工作。

他撰写了《中国大百科全书·戏曲曲艺》的赵济羹条,创作了《我与麒派》等文。

台湾国立国光剧团创团初期,他应邀到台湾客座,指导音乐。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 17:45:26 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 09:47 编辑

朱家夔

男,京剧琴师。

朱家夔 - 经历
琴艺源于孙佐臣、梅雨田、李佩卿等胡琴圣手。李佩卿谢世,朱家夔如愿在范秀轩的长廊为余叔岩吊嗓。二十世纪三十年代初,余先生大病初愈,除义务戏演出外,营业戏几乎停止。在传世的十八张半老唱片中,一九三二年在长城公司灌制的四面八张唱片,都是由朱家夔操琴、杭子和司鼓制作的,它们是:《打渔杀家》的西皮快三眼;《乌龙院》的四平调;《捉放曹》的二黄慢板转原板;《打严嵩》的西皮散板;《失街亭》的西皮原板转摇板;《摘缨会》的西皮慢板转摇板。[1]

朱家夔 - 活动年表
1932年,农历壬申年:余叔岩在长城公司灌录唱片
余叔岩在大病初愈后,长城公司通过与余氏夙有交谊的知名人士,灌录四张唱片四张,计有《捉放曹》、《摘缨会》各一张,《乌龙院》、《失街亭》共一张,《打渔杀家》、《打严嵩》共一张。由朱家夔京胡,杭子和司鼓。最后一张余氏自认为不满意,嘱令毁版,后来片商再四恳谈,又补给余氏一笔版税,才允公开出售。

《摘缨会》是余叔岩为了庆祝李征五五秩大庆所灌,片前并有祝寿词句,这张唱片很别致,也算是为这位上海滩上前辈大亨留下的唯一纪念,余氏不拿任何报酬。

那时余先生大病初愈,嗓音失润,调门也较低。当时长城公司与他接洽,约定以壹千银元一面高于别人的价格请他灌片,佘先生同意灌唱片,但时间要由他自己定,哪一天感到嗓子可以就灌录。当时的录音师是一位德国专家,他准备灌完唱片即回国,为此只能专等。某一天午夜,余先生开始调嗓(余先生习惯是在午夜调嗓),感觉到今天嗓子不错,就提出今晚就灌唱片。一面叫人通知文武场面的人,一面通知长城公司派车接余先生。那次负责通知的是阎世祥。这时那位德国录音师找不到,一打听他在舞厅跳舞,及至找到已是深夜一点多钟了,这才开始录音。余先生这次灌录的唱段,虽然嗓音略带沙哑,但是音质宽厚,韵味很浓,演唱技法已达到了炉火纯青的境界,有人比喻好像是吃甜沙瓤的西瓜“沙,脆、甜”。

《摘缨会》是余先生调嗓时经常唱的段子,但在录制唱片时由于时间限制不得不将唱词从二十二句压缩为十二句。老唱词有二十四句,余先生删去两句西皮三眼,因为感到三眼的腔有重复,字句多,显得冗长拖沓。这几句的原词是:“孤摘他司马印芳贾执掌,有谁知这老儿心怀不良;孤兴兵灭陆戎狼烟扫荡,中途路竟叛逆与孤争强”。唱词中提到芳贾这个人物实际上在剧中未出现,与剧情关系不大。所以删掉两句,把后两句唱词改成:“孤兴兵灭陆戎狼烟扫荡,又谁知这老儿与孤争强。”西皮三眼的第一句“劝梓童休得要把本奏上”中“上”字的腔在唱片中是这样唱的:但余先生在乎时调嗓时唱:第四句“他父子掌兵权搅乱家邦”的“家邦”在唱片中是:平时唱的是:上述两处唱腔的变动其原因主要是当时余先生大病初愈身体欠佳,因此临时改唱低腔。后来唱片流传广了,人们将唱片中的腔认为是标准的了。实际则不然。朱先生教朱云鹏时就改回了这个腔。

《捉放宿店》中二黄慢板的最后一句“自有那神灵儿天地鉴察”。佘和朱家夔研究,认为“神灵儿”的“儿”字不妥,对神灵怎能用“儿”字,有不敬神灵之嫌。于是把“儿”字去掉,改成虚字“呃”,但是腔不动。把“天地鉴察”改为“天理鉴察”,这样,词意也就合理了。

《乌龙院》中“莫不是妈儿娘打骂不仁,后来改唱为“打骂不成”,“莫不是思想宋公明”中“宋公明”三字的原唱是:后改唱为《打严嵩》的唱段,余先生唱来韵味醇厚,声情并茂,把邹应龙对门官严侠的奚落和鄙视表现得淋漓尽致,发挥到了极致,极能体现出余的演唱艺术已达到炉火纯青的境界。1940年所录的两张唱片的唱段没有什么变动。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 17:47:45 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 09:49 编辑

赵建华
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男,京剧琴师。籍贯河北,生于北京。

赵建华[琴师] - 经历
赵建华1974年考入中国戏曲学院音乐系,主修京胡演奏。在长达7年的系统学习期间,得到了音乐教育家吴炳璋先生的精心培育,并受到老一代京胡演奏家迟天标、黄天麟、何顺信等名师传授。  

1981年毕业后,曾为著名京剧演员郑子茹操琴。1985年调入中国京剧院,先后为京剧艺术家刘秀荣、李鸣盛、李光等操琴,演奏水平日益精进。1978年在校期间就开始与于魁智建立了良好的合作关系,时至今日珠联璧合相得益彰,被誉为黄金搭档。赵建华的演奏风格严谨规范,清新流畅,刚柔相济,张弛有序,并富有鲜明的时代特色。1995年被晋升为国家一级演员,曾两次获得文化部优秀伴奏奖。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 17:50:28 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 10:21 编辑

张顺翔
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男,与妻子管波同为辽宁营口人,京剧琴师。国家一级演奏师,中国音乐学院客座教授。

张顺翔 - 经历
张顺翔他与演员合作拉传统戏,特别强调一个“伴”字,做到托腔保调,顿断处如似刀切,连接处如藕断丝连,高唱时琴音放足,低唱时琴音收敛。琴随人物走,声随感情动,多次获京胡“伴奏奖”。

在京剧作曲方面,他独立创作的京剧音乐《贵妃情系百花亭》就是传统与时代溶合成功的作品,获得广电部颁发的广播音乐评比“一等奖”。新编历史京剧《花木兰》、《义责王魁》等的音乐创作也不同凡响。为“长征组歌”谱写的京剧唱段“苗岭秀”、“祝捷”、“过雪山草地”等唱段,体现了他作曲的天赋,是中国民族音乐和京剧音乐的完美结合。为庆祝申奥成功,谱写的京剧乐曲“普天乐”被著名导演张艺谋选用在俄罗斯的庆祝会上演奏,效果极佳,给古老的京剧曲牌赋予了强烈的时代感。

多次为中央电视台、北京电视台及部分省市电视台举办的各种大型文艺晚会谱曲,例如“抗日烽火”、“琴瑟悠悠”、“浩浩长卷尽风流”、“虎啸龙呤唱大风”等等。[1]

张顺翔 - 活动年表
2006年4月30日,农历丙戌年四月初三日,晚:“威海移动之夜”京剧名家名段演唱举行
“威海移动之夜”京剧名家名段演唱会在金海湾国际饭店举行。本次演唱会由威海移动公司、太平保险有限公司主办,《威海日报》社、威海金海湾国际饭店承办。演唱会上,京剧名家冯志孝、刘长瑜、康万生、管波、张顺翔、贾劲松等为观众奉献各自的拿手好戏。

2006年9月3日,农历丙戌年闰七月十一日:菊苑寻香比翼飞——张顺翔、管波夫妻音乐会举行
《菊苑寻香比翼飞——张顺翔、管波夫妻音乐会》在北京保利剧院举行。这台音乐会是张顺翔、管波夫妻二十多年从艺道路的缩影。

张顺翔、管波夫妻音乐会有别于其他音乐会,过半数曲目是张顺翔近年来的新作,这成为本台音乐会最大看点。管波也通过不同曲目来展现超越花旦这一行当的实力。如《红娘》中“小姐你多风采”一段是典型荀派风格;《金玉奴》中“对岳父唤金二令人可恨”有着人物情感、唱腔强弱起伏的大变化;现代京剧《杜鹃山》是展现旦角演员演唱功力的经典唱段;由张顺翔作曲的《万众共育和谐篇》、《苗岭秀》等曲目,将京剧传统音乐、民族音乐和现代音乐相结合,管波唱来,唱出的是“古典也流行、传统也时尚”的时代感。《寻·荀香》最是意味深长,它通过三个不同年龄阶段,表现这对夫妻对艺术孜孜不倦的追求。

特约嘉宾于魁智、赵葆秀、孟广禄、杨赤现场演唱《琴瑟悠悠》、《祝捷》等作品。

2006年9月9日,农历丙戌年闰七月十七日,20时:第三届中国威海人居节“三角之夜”中国京剧名角名段演唱会举行
第三届中国威海人居节“三角之夜”中国京剧名角名段演唱会在威海大剧院隆重举行,来自中国京剧院一团等单位的京剧名家们为人居盛会送上了一场精彩的京剧名段演出,受到了近千名观众的热烈欢迎。

随着张顺翔一曲京胡独奏《夜深沉》响起,演出正式拉开帷幕。王梓、方旭、管波、孟广禄、赵葆秀、刘长瑜、耿其昌、李维康等名家名角纷纷登场亮相,赢得了观众阵阵热烈掌声。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 18:21:29 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 10:23 编辑

谢双寿

男,京剧琴师。出生于1849年,道光二十九年(己酉);逝世于1904年,光绪三十年(甲辰)。享年五十六岁。

谢双寿 - 生平
自幼习皮黄正旦,后嗓败,无奈改习胡琴,光绪二十二(1896)年,与谭鑫培同在喜庆班,悉以操弦之时为多。未几即入禁内,授艺内学,教唱正旦。二十八(1902)年为预备光绪德宗万寿,先在宫内演习,忽太后传谕听戏,时缺操琴者在场,太监举荐谢双寿充任,太后聆之善,当日赏下钱粮,令入署为随手。

谢双寿虽是操琴,但不以琴技而红,是以伯乐而著称,其弟子孙怡云、王瑶卿显赫于世。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 18:23:37 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 10:25 编辑

穆铁芬
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男,京剧琴师。满族。

穆铁芬 - 经历
他是程砚秋先生早期(一九三二年程先生出国之前)的琴师,也正是这个时期形成了鼎世“程腔”,程砚秋的个人代表剧目也都是这个时期完成的。“程腔”是包括罗瘿公、王瑶卿、白登云、穆铁芬、周长华、钟世章等人辛勤劳作的艺术晶体,这其中穆铁芬的琴技象一片荷池中的荷叶,衬托得程砚秋艳丽无比。

穆铁芬 - 活动年表
1922年1月28日,农历壬戌年正月初一日:程艳秋组和声社
程艳秋组和声社,开始挑班演出。社长荣蝶仙,琴师穆铁芬,编剧罗瘿公,艺术指导王瑶卿。

1925年8月20日,农历乙丑年七月初二日:鸣盛社改为鸣和社

穆铁芬便装照在鸣盛社支持一年有余后,社长果湘林先生不胜劳烦,程艳秋亦不忍老岳受累,决定自行出面组班,特聘梁华亭先生任社长,经理内外社务,改组鸣盛社为鸣和社,班底成员有郝寿臣、侯喜瑞、曹二庚、慈瑞泉、郭仲衡、文亮臣、金仲仁、王又荃、周瑞安、李洪春、张春彦、董俊峰、李多奎等原和声社老伙伴。请高登甲先生抱本子任后台管事,文武场面则有琴师穆铁芬、鼓师杭子和、陈鸿寿及锡子刚等。由金仲荪任编剧,程艳秋挂头牌自兼编导和唱腔身段设计。

1930年3月,农历庚午年:程艳秋首次重组鸣和社
程艳秋重组鸣和社,以郝寿臣易侯喜端,李洪春、李洪福易周瑞安,王少楼易郭仲衡,姜妙香、程继仙易王又荃,新聘傅小山、扎金奎、马连昆、刘春立、李多奎、金少山搭入,言菊朋被邀短期搭入,使“鸣和社”阵容愈加壮大。演于鲜鱼口内小桥路南华乐戏院。

本次重组是因1929年程率班社赴沪演出后首次转赴汉口,时某坤伶出重金策动将程艳秋本戏戏本及“鸣和社”的一半班底拉了出来,加紧排练程派新剧上演,只有程艳秋的老伙伴们曹二庚、吴富琴、张春彦、文亮臣、李四广和琴师穆铁芬、鼓师杭子和仍坚守鸣和社阵地未曾离去。后经梁华亭筹措复于本年初在原班底基础上将班社重建。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 18:26:03 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 10:27 编辑

刘震国

男,京剧琴师。

刘震国 - 经历
自8岁开始学唱习琴﹐18岁毕业于中国戏剧学院留校任教,曾师承李慕良、何顺信、沈玉才等名家,1981年入北京京剧一团,为马长礼先生操琴,合作十年。1997年刘震国赴美,先后在新泽西和费城成立京剧学习班。2006年在纽约成立京剧舫,旨在为纽约京剧爱好者提供一个专业的京剧艺术学习机会,弘扬传统的中国文化。

刘震国 - 活动年表
1980年12月3日,农历庚申年十月廿六日:《北京晚报》主办文革后首场京剧《四郎探母》演出
1980年11月30日,复刊不久的《北京晚报》在头版头条刊登了这样一条轰动性的消息:《应广大读者和观众的要求〈四郎探母〉即将公演由中国戏曲学院大专班和实验京剧团联合演出一批新秀登台献艺》,宣布“京剧《四郎探母》将于12月3日至9日在天桥剧场连演七场。”

本次演出先由大专班和实验京剧团分别各演两场,然后选部分演员组成最佳阵容连演3场,共7场。

除此以外,11月30日的《北京晚报》第4版还刊登了一个通栏广告,详细介绍7天中每一天演出的演员,什么时间、在哪儿售票等。12月1日、2日两天,北京晚报除了在第4版继续刊登《四郎探母》的广告,还连续两天在《京剧舞台群星灿烂》的总标题下,用整版的篇幅文图并茂地介绍15名中国戏曲学院大专班及实验京剧团的年轻演员。

在12月3日至12月9日正式演出的7天里,《北京晚报》不仅报道了演出的盛况,并且在第一版先后发表了《百花盛开凭春风》、《京剧有危机吗?》、《让京剧舞台绚丽多彩》、《京剧需要八十年代的新星》、《如何对待掌声》等五篇署名“本报编辑部”的评论文章,多为当时编委所撰;还刊登了记者过士行所采写的中国戏曲学院院长史若虚的专访《从事戏曲四十春》等。

这次演出,轰动京城,取得了极大的成功。一万多张戏票被抢购一空,很多人为买不到票而遗憾。

《四郎探母》演职员名单(坐宫、盗令、别宫、过关、被擒、见弟、哭堂、回令)(陈俊、翟建东、范永亮、李文林、郭玉林分饰杨延辉,王蓉蓉、徐美玲、张静琳、陈淑芳分饰铁镜公主,杨瑞青、刘国英分饰萧太后,徐红、郑子茹、李丽萍分饰佘太君,李宏图、吴许正分饰杨宗保;舞台监督李金鸿、何金海、李甫春,王汶璋、李朝阳、金正明司鼓,教师王世续、程玉菁、杨韵青、蔡英莲、王玉敏、李甫春、张金梁、钮骠、李文才、杨明华、胡根萍,杜奎三、孙鸿生、刘震国、郑重华、费玉明、杜凤元操琴)

《四郎探母》的上演也受到了一些非难,说这场戏宣扬的是“叛徒哲学”,《北京晚报》不应该搞这样的演出。事后也有人称这是改革开放初期思想解放的一个典型事例。

2006年3月27日,农历丙戌年二月廿八日:震国京剧舫成立
著名京剧演奏家刘震国在纽约华埠金桥大酒楼召开记者会,宣布震国京剧舫在纽约正式成立。

刘震国表示,由于过去东岸专业京剧人才很少,纽约的票房通常只有一把京胡伴奏,其他乐器只能是偶有一二位业餘爱好者不规范的伴奏,完全不能体现京剧完美的韵味,这次在纽约成立的震国京剧舫是一个全堂专业乐队,这样的阵容纽约不曾有过,所以来学唱京剧的人士也不会走弯路,我们让每一位到震国京剧舫的爱好者都得到京剧艺术的享受。

记者会上刘震国操琴,台湾著名老生孙兴珠女士即兴表演一段《洪羊洞》。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 18:29:14 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 10:30 编辑

夏庆涛

男,中国著名京剧琴师。

1963年,宜春京剧团从上海请来了一位著名的琴师夏庆涛。夏庆涛的师傅杨宝忠,是中国京剧泰斗一代宗师,杨派京胡技法的创始人。

夏庆涛 - 收徒
夏庆涛手音优美。每次演出,都能获得雷鸣般的掌声。年轻的杨正泰也被这美妙的琴声吸引,听得入迷时甚至忘记了自己还要上台演戏。杨正泰爱上了京胡,每天偷偷学着拉,主动和夏老师接近,并尽量为其做些力所能及的事情。夏庆涛有所察觉,只是在杨正泰练琴时站在后面听一听,一句话也不说。一年以后,夏庆涛主动找到杨正泰说:“你手音很好,手指也灵活,是个拉琴的料。如果你父母同意的话,我愿意收你为徒。”杨正泰喜出望外,把这个好消息告诉父亲,他的父亲急忙从上栗赶来剧团,送给夏老师两个一斤重的月饼,算作拜师礼。 从此,杨正泰开始正式学习京胡。开始时,夏庆涛只是要他拉空弦,在练京胡时禁止他拉歌二胡。夏老师告诉他,京胡的执弓、运弓、力度、指法、姿势都与歌二胡不同,京胡的韵味不能有半点杂音,讲究的是一个“纯”字。 后来,杨正泰和夏庆涛一起调到了萍乡市京剧团。

夏庆涛 - 严师
夏庆涛是一位严师,无论春夏秋冬他都陪着学生一块练琴。杨正泰先生回忆说:“记得有一年冬天,我和夏老师一起在萍乡市的东门山上练琴。下着大雪,气温在零度以下,我冷得直哆嗦,把手放在棉衣袖子里坐在石头上,不愿拿出手来练琴。但老师的琴声已经响了,他只是回头用眼睛望了我一会,一句话也不说。我赶紧取出琴,想起夏老师给我讲的前人用雪裹于腕,将雪练化的故事,想着老师冒着风雪,早上6点钟就起来陪我练琴,这都是想我早日成材啊。那天,我们师徒二人在风雪中练琴的往事,印象特别深。” 夏庆涛常常教导杨正泰,拉琴要像蜻蜓点水,干脆利落,字字清楚,韵味要足,但不宜过分造作,演奏者必须要有深厚的艺术底蕴,熟悉演员的演唱方法,才能真正拉好京胡。

夏庆涛 - 名师高徒
名师出高徒。在夏庆涛的精心教诲下,在长期的舞台实践中,杨正泰迅速成长起来了。他在师娘萍乡京剧院著名演员赵小兰的帮助下,迅速熟悉了京剧唱腔,为大型古典京剧《狱卒平冤》、《追鱼》和现代京剧(赵小兰是夏庆涛的夫人)《最后一幕》等设计唱腔的音乐并伴奏。

1975年,夏庆涛调往北京京剧院工作,杨正泰作为“杨派”京胡第三代嫡传弟子,继任了萍乡市京剧团首席京胡兼作曲。1981年,杨正泰著的《京胡技巧演奏浅谈》一文,连续21篇在《江西企业报》上发表,1981年,江西省青年演员汇演,杨正泰操琴的剧目《蝶恋花》、《古道别》被省电视台选中,专题录音,留作资料。他精良的演奏技法获得了同行的赞美。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 18:31:01 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 10:32 编辑

方富元

男,京剧琴师。乳名群儿;行四,小生方春仙次子,武旦方连元胞弟。出生于1904年12月26日,光绪三十年(甲辰)十一月廿二日。


方富元 - 经历
幼入富连成社习艺,排名富元。原习老生,师从蔡荣贵,后因倒仓变声改习武场,艺成后为鼓师。曾与陈富康、任富宝创办文林社科班。解放后至中国戏曲学校任教。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 18:32:25 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 10:33 编辑

赵桂元

男,京剧琴师。艺名小桂元。

赵桂元 - 经历
老生改行,徐德增的徒弟,先后为王又宸、朱琴心、黄桂秋操琴。

赵桂元 - 科班院校
富连成社 搭班学艺 角色

赵桂元 - 活动年表
1929年9月4日,农历己巳年八月初二日:扶春社改组为扶荣社
扶春社改组为扶荣社,由马连良和荣蝶仙合组。琴师改聘赵桂元。李多奎任主要老旦演员.

1931年1月21日,农历庚午年十二月初三日:梅兰芳、马连良在百代公司灌录唱片
梅兰芳、马连良在上海百代公司灌录唱片两张,计有《打渔杀家》一张,《宝莲灯》、《四郎探母》共一张,由赵桂元京胡、乔玉泉司鼓。

1931年2月7日,农历庚午年十二月二十日:马连良在百代公司灌录唱片
马连良在上海百代公司灌录唱片五张,计有《珠帘寨》、《御碑亭》各一张,《盗宗卷》、《铁莲花》共一张,《四进士》、《洪羊洞》共一张,《南阳关》、《乌盆记》共一张,由赵桂元京胡、乔玉泉司鼓。

1931年6月10日,农历辛未年四月廿五日,12时:上海杜氏祠堂落成会演第二天
上海杜氏祠堂落成会演第二天。
中午十二时开演
《富贵长春》(麒麟童,赵如泉)
《八百八年》(袁履登,王晓籁)
《空城计》(郭继云)
《宇宙锋》(季小姐)
《群臣宴》(孙化成)
《庆顶珠》(王庾生,小杨月楼)
《安天会》(刘宗杨)
《北湖州》(郑永泉)
《状元谱》(张藻辰,金仲仁)
《玉堂春》(芝英夫人,高庆奎,姜妙香,张春彦)
《定军山》(谭富英)
《坐宫》(王少楼,华慧麟)
《两将军》(李万春,蓝月春)
《骂殿》(程艳秋,贯大元)
《独木关》(李吉瑞,赵桂元,苗胜春)
《卖马》(王又宸)
《长坂坡》(杨小楼饰赵云,高庆奎饰刘备,雪艳琴饰糜夫人,雪艳舫饰甘夫人,刘砚亭饰张郃,刘奎官饰张飞,蒋宝印饰曹操,刘斌昆饰夏侯恩)
《全部红鬃烈马》:
《彩楼配》(徐碧云)
《三击掌》(尚小云,贯大元)
《别窑》(麒麟童,王芸芳)
《探寒窑》(程艳秋,龚云甫)
《赶三关》(郭仲衡,芙蓉草)
《武家坡》(梅兰芳,谭富英饰前薛平贵,言菊朋饰后薛平贵)
《算粮》(谭小培,雪艳琴)
《银空山》(谭小培,荀慧生,姜妙香)
《大登殿》(梅兰芳,荀慧生,马连良,龚云甫)
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 18:34:02 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 10:36 编辑

杜凤元
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1951年生,北京市人。京剧名琴师杜奎三之子。

杜凤元 - 经历
从师于杜奎三、吴炳璋、黄宝炎老师,于中国戏曲学校毕业后留校任教,后又得到沈玉才、何顺信、黄金陆、周文贵等名家以及姜凤山师哥的指教。现为中国戏曲学院京胡副教授,曾为中国音乐学院、北京市戏曲学校课座教师。

杜凤元 - 成就

杜凤元便装照
1995年在《戏曲艺术》第三期上发表《谈京胡教学中的阶段性规律》一文,1996年赴台湾讲学期间,台湾《申报》连载此文。2000年在《戏曲艺术》第一期上发表《京胡基础训练》,为学习京胡者提供了教材。在教学中注重因材施教,注重学生基础训练的科学性并使其掌握各行当、各流派的演奏特性,培养了一批又一批的学生。在京胡赛事非常少的情况下,所教授的音96班学生获得由文化部批准的第八届"吉尔达杯"全国推新人大赛器乐演奏组的金奖;音98班学生以京剧器乐合奏中担任京胡演奏获得北京市第三届少儿京昆大赛(太阳文化杯)集体表演奖。

在教学同时,应邀为谭元寿、杨秋玲、李长春、叶少兰、吴玉璋、杨春霞等多位名家的演出、录音、录象担任伴奏,其中重大庆典和重要场合的演出如:庆祝国庆50周年为杨秋玲、李鸣岩及中国戏曲学院研究生班张克、张建国、李洁等伴奏《穆桂英挂帅》;纪念徽班进京200周年应中国京剧院之邀为杨秋玲等伴奏《杨门女将》。  
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-5 18:36:29 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-5 10:38 编辑

锡子刚
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男,京剧文场。出生于1867年,同治六年(丁卯);逝世于1938年12月4日,农历戊寅年十月十三日。享年71岁。

锡子刚 - 徒弟
有王瑞芝和杨宝忠。

锡子刚 - 活动年表
锡子刚便装照1925年8月20日,农历乙丑年七月初二日:鸣盛社改为鸣和社
在鸣盛社支持一年有余后,社长果湘林先生不胜劳烦,程艳秋亦不忍老岳受累,决定自行出面组班,特聘梁华亭先生任社长,经理内外社务,改组鸣盛社为鸣和社,班底成员有郝寿臣、侯喜瑞、曹二庚、慈瑞泉、郭仲衡、文亮臣、金仲仁、王又荃、周瑞安、李洪春、张春彦、董俊峰、李多奎等原和声社老伙伴。请高登甲先生抱本子任后台管事,文武场面则有琴师穆铁芬、鼓师杭子和、陈鸿寿及锡子刚等。由金仲荪任编剧,程艳秋挂头牌自兼编导和唱腔身段设计。

1933年5月4日,农历癸酉年四月初十日:李凌枫拜锡子刚为师,改习胡琴
李凌枫拜锡子刚为师,改习胡琴。

1934年12月20日,农历甲戌年十一月十四日:杨宝忠拜锡子刚为师
杨宝忠在同兴堂拜锡子刚为师嗣后,改场面。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-12 21:53:44 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-12 13:55 编辑

耿永清

男,京剧琴师。原籍山东。出生于1889年,光绪十五年(己丑);逝世于1943年,农历癸未年。享年五十四岁。

耿永清 - 经历
幼入浦阿四门下,从习弦子。1911年(宣统三年)与陈祥瑞、罗文翰、胡占元同被选入升平署进宫承差。民国以后,改操胡琴,曾搭高庆奎、杨小楼班。他的琴弦和鲍桂山的鼓槌一起,伴着杨小楼在战马嘶鸣、擂鼓鸣金中大红大紫四十年,时值今日无人能及。当年食皇家俸禄,且桃李满天下。

耿永清 - 徒弟
琴师王瑞芝、李德山、赵冬生、何顺信、吴炳璋、葛绥之、耿少峰(侄子)等均是耿氏门徒。

耿永清 - 家世
皮黄演员耿永山胞弟。先世业冥衣行,遂落籍北京。有一子一女,子耿明昆,工丑,后改评剧,女耿秀英,未入梨园行。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-12 21:55:34 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-12 13:58 编辑

葛彤
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男,京剧琴师。

受家庭影响,自幼喜爱京剧音乐,1953年曾拜名鼓师邹子厚学习武场,后在其父著名琴师葛绥之指导下改学京胡。1960年经汪本贞提议正式拜在著名琴师李慕良先生门下学习问艺,同年以优异的成绩经刘吉典主考进入中国京剧院学员班,毕业后分配在中国京剧院一团工作。

葛彤[琴师] - 演艺经历
毕业后即参与了京剧电影《野猪林》的拍摄以及后来《红灯记》、《平原作战》的演出;期间山东省京剧团《奇袭白虎团》剧组曾进京并入中国京剧院,其被借调到该剧组参与演出得到好评。恢复传统戏后,为袁世海、冯志孝等人演出《牛皋招亲》、《四进士》、《淮河营》等剧操琴伴奏。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-12 21:59:01 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-12 14:01 编辑

葛绥之
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男,京剧琴师。字兰荪,满族。出生于1913年5月18日,农历癸丑年四月十三日;逝世于1981年3月,农历辛酉年。享年六十八岁。

葛绥之 - 生平
葛绥之幼年由于家境原因,曾在商务印书馆学徒,后因酷爱京剧音乐,遂拜在杨小楼的琴师耿永清名下学艺,从此走上了京剧艺术之路。出师后即受到名老旦卧云居士的重视提携,为其演出操琴伴奏,此后陆续与朱琴心等多位名家合作。1942年因清新洒脱的琴艺受聘于荀慧生先生,为其调嗓、演出操琴。1945年随郭少衡、董玉玲赴青岛演出,在青之际曾先后为毛世来、陈永玲、许翰英、胡少安等人操琴。在此期间为孙毓敏学戏开蒙,并打下良好的荀派基础;“我8岁票的第一出戏是《女起解》,给我说戏的就是许翰英的琴师葛绥之,是按荀派的路子”(孙毓敏语,摘自《青岛晚报》吕铭康“后四小名旦”许翰英——青岛戏缘之二)。

1953年作为山东省代表赴京参加了第一届全国戏剧工作者大会。1954年底回到北京,先后与童芷玲、童祥玲、李宗义等多位名家合作。1956年加入交通部文工团京剧团,后因反右交通部所属几个专业团体均下放到各地,京剧团下放到河南省郑州市,成立了郑州市京剧团。1963年荀慧生先生曾想与之再度合作,准备将其调回荀剧团,但因郑州不放,未能如愿。1964年河南省京剧团赴长春电影制片厂拍摄了现代京剧艺术片《传枪记》、《红管家》、《好媳妇》,特邀葛绥之先生为其进行了音乐设计并操琴伴奏。文革期间患病回京,在家课徒授艺。

葛绥之 - 家世
其子葛彤在中国京剧院为琴师,是李慕良的大弟子。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-12 22:02:42 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-12 14:05 编辑

高联奎

男,京剧琴师。出生于1900年,光绪二十六年(庚子);逝世于1937年10月17日,农历丁丑年九月十四日。

高联奎 - 家世
高庆奎之弟,高盛麟之叔父,曹世嘉之岳父。

高联奎 - 生平
先学老生倒仓后改学琴师,后长期为乃兄高庆奎伴奏。高庆奎创立的高派艺术,是在全面继承谭鑫培、汪桂芬、孙菊仙、刘鸿声、许荫棠、王凤卿、时慧宝、贾洪林等京剧前辈名家艺术的基础上形成的独具个人特色的艺术流派,后人也称高派是“杂和拌”派,这也说明了高派艺术乃博采众家之长之流派。高派自然是高庆奎唱红的,但场面鼓老律凤山、琴师高联奎亦是托“虎”下山之雄风,其功不可没。高联奎是场面琴界一把妙手,他终身只为其兄操琴,他琴技高超,托腔唯妙唯俏,不暴不瘟,琴音雄浑宽阔、甘醇犹烈,惟高派艺术不可获缺的重要组成部分。

后随唐韵笙先生去东北演出,得疾病去世,享年三十八岁。[1]

高联奎 - 活动年表
1919年4月21日,农历己未年三月廿一日:梅兰芳首次赴日本演戏
梅兰芳首次赴日本演戏。
随行人员
演员:姚玉芙、姜妙香、贯大元、高庆奎、赵桐珊、何喜春、陶玉芝、董玉林、王毓楼。
乐队:茹莱卿、陈嘉梁、何斌奎、孙惠亭、高联奎、唐春平、马宝铭、马宝珊、傅荣斌、张达楼、曹悠轩。
化装师:韩佩亭、李德顺等。
还有齐如山、李涛痕和曾留学日本的许伯明、舒石父。

1919年4月25日,农历己未年三月廿五日,9时:梅兰芳一行抵达日本
梅兰芳一行抵达日本东京车站。
随行人员
演员:姚玉芙、姜妙香、贯大元、高庆奎、赵桐珊、何喜春、陶玉芝、董玉林、王毓楼。
乐队:茹莱卿、陈嘉梁、何斌奎、孙惠亭、高联奎、唐春平、马宝铭、马宝珊、傅荣斌、张达楼、曹悠轩。
化装师:韩佩亭、李德顺等。
还有齐如山、李涛痕和曾留学日本的许伯明、舒石父。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-4-12 22:06:41 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-4-12 14:17 编辑

万瑞兴 01300000426200129171410686417_s.jpg
男,京剧琴师,国家一级演奏员。

万瑞兴 - 简介
万瑞兴,1941年出生于北京,爷爷万仁斋是苏昆笛师。父亲万京麟是四大名旦尚小云先生的琴师。  1956年考入中国戏曲学校,专工京胡,师从吴炳璋、赵鸿文二位老师。在校期间得到徐兰沅、杨宝忠二位大师的指点,在校期间参加了程派伴奏小组,得到唐在炘、钟世章、任志林等程派精英的指教和程派艺术家赵荣琛先生的点拨。在昆曲方面曾向霍文元、马竹青等老师学习,在打击乐方面又得到刘宗生、方富元、方瑞山、姚德林等老师的指教,在音乐练耳及唱腔分析方面曾向张正治、王健老师学习,六年毕业。   

万瑞兴 - 艺术经历
1962年分配到中国京剧院三团工作,在这将近三十年的操琴生涯中,曾为(按顺序排列)张曼玲、刘长瑜、杜近芳、杨秋玲、李维康、刘秀荣、杨春霞操琴。并参加了《红色娘子军》、《潇湘夜雨》、《红灯照》、《点帅破障》、《谢瑶环》(改编)、《王宝钏》(全部)等戏的唱腔设计工作。   

1984年应美国夏威夷大学邀请赴美为美国大学生排演京剧《凤还巢》 ,并赴北京、上海、南京巡回演出,获得成功。   

1987年被文化部评为国家一级演奏员。   

1990年赴美国明尼苏达州参加中、美、苏三国《憧憬》音乐会,担任音乐导演、作曲及京胡独奏。   

1991年又应夏威夷电视台邀请赴美讲学九个月。   

1995年担任文化部应聘考评委员会副组长(戏曲组)。当年赴台湾讲学三个月。   

1996年先后两次赴台,进行文化交流。   

2000年开始与程派传人张火丁合作,先后为程派《白蛇传》、现代京剧《江姐》、新编历史剧《梁祝》及电视连续剧《青衣》设计唱腔及作曲。   

为纪念程砚秋大师诞辰100周年先后出版了《程派唱腔伴奏琴谱》及五盘《程派经典唱腔伴奏CD》,2007年又录制两盘《梅派经典唱腔伴奏CD》,现任中国戏曲学院客座教授。2008年为学校指导排演了现代京剧《红色娘子军》,并为学校即将排演的新戏《节妇吟》进行唱腔设计工作。平时在学校担任大课教学和研究生的教学工作。
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