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楼主: 莫戚

盘点一百三十四位京剧琴师

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 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-26 02:15:07 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-25 18:17 编辑

樊金奎

男,京剧琴师。

其父樊顺福,教戏为生。姑母嫁朱文英为妻。金奎之子樊元吉,富连成出科,习武旦。

樊金奎习胡琴。傍过章遏云与金少山。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-26 02:17:32 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-25 18:18 编辑

查长生

京剧琴师、作曲家。

先后曾为童芷苓、顾正秋、李玉茹、王吟秋、言兴朋、王熙春、黄正勤、刘斌昆、童祥苓、孙正阳、李多芬等京剧表演艺术家伴奏。顾正秋戏校毕业后自组剧团挑班,在王燮元介绍下,请他操琴在各大城市巡回公演,包括搭国民政府专机到南京唱给蒋介石和文武百官的专场,后来生病休养,易琴师王大宝(王克图)随顾正秋演出。

查长生1955年加入上海京剧院。1961年与张森林、顾永湘、马锦良合作新编程派风格古装京剧《梅妃》的音乐设计,由李玉茹首演于上海天蟾舞台。1963年拍摄童芷苓京剧电影《尤三姐》由他做琴师,王燮元打鼓。他与陈立中、邵水泉合作1964年参加了现代京剧《审椅子》的音乐设计。1966年文化大革命爆发后,在第一批八个样板戏里的革命现代京剧《海港》里他和马锦良共同担任甲组琴师,鼓师是李朝贵。也曾随演员给毛泽东主席和人民政府各级首长同志唱现场。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-26 02:18:56 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-25 18:20 编辑

樊景泰

男,京剧琴师。人称樊三。其父樊得玉,亦场面耆宿。

景泰初习昆腔小生,因嗓败而改习场面。以擫笛称工。后徽班改胡琴,樊潜心习练,随成能手。景泰搭班以三庆为久,为程长庚操琴年最深,而汪桂芬又出其名下。樊景泰乃皮黄史第一代胡琴圣手。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-26 02:21:01 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-25 18:22 编辑

沈星培

男,是一名京剧琴师。人称沈六,安徽人。当年大老板(程长庚)主三庆时,搭班最久。

沈星培首创徽调二簧废双笛,以胡琴托腔,并完善文场创“九弦制”,自时有文场三大件,即胡琴、月琴、弦子。

沈星培是京剧文场之祖师,弟子有李春泉和陆昌立。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-26 02:23:17 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-25 18:24 编辑

单泽溥

男,京剧琴师。

胡琴圣手孙佐臣弟子。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-26 02:24:38 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-25 18:26 编辑

周国兴

男,京剧琴师。[1]上世纪五十年代初,随其父周长泰傍杜近芳入中国京剧院。后其父因病告退,周国兴以京二胡襄伴靳文山先生,得为叶盛兰、杜近芳伴奏。后,靳文山先生抱病休养。周国兴遂改京胡,继续伴奏叶、杜合作剧目,如:《白蛇传》、《谢瑶环》、《白毛女》等。文革中去世。

供职于中国京剧院。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-26 02:26:32 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-25 18:28 编辑

李春泉

男,京剧琴师。人称李四。

师从沈星培习胡琴。他在软弓胡琴的基础上,大胆创新,首制硬弓胡琴。胡琴创用于沈星培,但沈之技,实未足以造其峰极。故至春泉,始臻神化。刚处至刚,柔处至柔,而巧处又极尽巧之能事,《旧剧丛谭》谓胡琴得彩,始于李四。同光以来群推第一名手,信不诬也。春泉弟子有梅雨田、曹沁泉等。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-26 02:29:07 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-25 18:30 编辑

乔韵如

男,京剧琴师。

名旦乔蕙兰之孙,谭富英管事乔玉林之子,原名文如。

出生:1930年6月24日,农历庚午年五月廿八日   

逝世:1985年,农历乙丑年   

7岁入富连成社习艺,排名韵如,初从王盛意习小生,后改老生,师从雷喜福、张连福等。出科后曾搭梅兰芳、毛世来、叶盛兰等班。1953年与陈喜兴之子陈庆增同向耿鸣贤习胡琴。曾随姐夫姚世茹赴外地演出。后于宝华京剧团、甘肃省京剧团、包头市京剧团、内蒙古京剧团操琴。并参加《草原英雄小姐妹》音乐设计。   

1978年退休返京。1985年病逝,享年55岁。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-26 02:31:09 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-25 18:32 编辑

倪秋平

男,京剧琴师。出生于1905年,上海人。

自幼酷爱音乐,13岁起自习二胡,醉心于胡琴和拳术。为学胡琴他多方求教、刻意揣摩。1923年曾在林松如开设的“京剧京胡研究社”学琴。1924年师从陈道安,1926年在陈彦衡门下旁听,并私淑孙佐臣琴艺,曾得到徐兰沅的指点。1935年梅兰芳先生到上海定居,邀倪秋平为其调嗓,1938年经梅兰芳介绍拜王少卿为师,自此琴技日臻完美,对梅派艺术颇有心得。1942年为有“小梅兰芳”之誉的李世芳操琴,李世芳罹难后,再回梅身边,抗战胜利后,梅先生薙须复登红毹,倪秋平为其操琴直到1952年。

倪秋平谙熟乐理,亦曾习小提琴多年。他琴艺高深,音质干净有力、指法灵活、音色圆润,手音极佳。尤对梅腔谙熟,顾伴奏极为默契。1952年到华东戏曲研究院从事京剧音乐研究工作,并于1957年起陆续出版了《京剧曲调》、《京剧胡琴奏法例解》及《京剧胡琴研究》等书。1955年后在上海京剧院工作期间,曾参与现代京剧《赵一曼》的创作,在唱腔中曾做西皮转反二黄的转调试验。1962年曾写《京剧胡琴技术论》一书,原稿毁于“文革”。

1975年至1977年曾受聘于上海音乐学院讲授胡琴课。1984年定居香港。曾先后在上海音乐学院、香港中文大学、美国威斯康辛大学作有关京剧的学术报告。写有《谈谈京剧的旋律》发表于上海音乐学院学报《音乐艺术》1980年第三期。1990年出版自传《如是我云》一书。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-27 03:22:20 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-26 19:27 编辑

沈雁西

男,京剧琴师。江苏无锡人。自幼热爱民族音乐,12岁习二胡,后迷恋京剧艺术,尤其是梅派唱腔,因此学习京剧。常与许良臣、程君谋、包幼蝶等共同切磋演奏技艺,后成为业余名琴师。

沈雁西 - 与梅兰芳的相识

左为沈雁西沈雁西仰慕和敬重梅兰芳大师,倾心苦练的也正是梅派唱腔。面对大师的邀请,欣然答应每天来梅家为葆玖吊嗓。沈的忠厚诚实深得大师喜欢,在为葆玖操琴吊嗓的日子里,有大师在旁指点梅派唱腔要领,教学相长,琴艺大进。有时,梅兰芳为了抒发激情,偶尔会将地下室门窗紧闭,请雁西为自己操琴吊嗓。有一次,请雁西吊《宇宙锋》这段:“气得我咬牙关火上眉尖,我手中有兵刃决一死战,把这些狂徒就斩首在马前…”,激昂的唱段泄发出民族的仇恨、使操琴的雁西也感动得热泪盈眶。梅兰芳爱憎分明的高尚情操,对艺术一丝不苟、精益求精的精神,既教育了他的子女,也给雁西留下了极其深刻的印象,促使雁西更加潜心地研究琴艺。通过名师传授,并广泛接触了京剧界名演员,雁西贪婪地吮吸着艺术养份,使他的技艺进步很快。1953年他随言慧珠剧团赴朝鲜慰问志愿军,曾被志愿军的报纸赞为“最富有感情的琴师”。     

沈雁西 - 艺术经历

沈雁西“未见君子,惄如调饥。”就是这位“最富有感情的琴师”从幼小时起就迷上京胡的真情写照。他十二岁起就摸起京胡,十四岁从无锡到上海来读书,十五岁时听人说:京胡的琴杆和音箱要经过长时期的逐步干燥,才能使琴音清纯醇厚,他竟抱了琴杆音箱共睡了三年,用体温来烘干他的宝贝……。同时他又开始广泛接触名演员、名琴师和京剧爱好者如许亮臣、程君谋、包小蝶、包幼蝶、李国梁等。在旧社会,从事戏曲事业是被人歧视的。他父亲希望他认真读书,但他没有屈服于旧的传统,相反对京胡技艺更加迷恋。1947年,孟小冬,魏莲芳、裘盛戎和名票友赵培鑫演出《搜孤救孤》,由王瑞芝操琴。沈雁西为了学正宗余派胡琴,在二个半月中听了王瑞芝为孟小冬吊嗓达72次,每次都是从午夜持续到凌晨4点。当他回到家里时,老父气得说他“疯”了,把门紧闭不放他进来。但“衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴”的沈雁西迷恋京胡,以所谓“不疯不痴不成才”的勤学苦练,终于使这位青年琴师名气越来越响,不少名演员都喜欢邀他这位“琴票”为自己伴奏。   

拜师学艺

1951年,他32岁时,正式拜在长期为梅兰芳操琴的王少卿名师门下,在严师的教导下,使他在艺术上打下了稳固的基础。1954年4月的一个晚上,梅兰芳在美琪大戏院演《贵妃醉酒》,由于王少卿手臂突然不听使唤,无法演奏。在这紧要关头梅兰芳想到了沈雁西。尽管沈对梅派唱腔己掌握自如、但毕竟是首次要面对观众正式合作,万一演砸会影响梅的声望,不免有点紧张。为了对艺术负责,演出前,梅兰芳亲自把全部唱腔从头至尾小声唱了一遍,并鼓励他说:“胆子放大点儿,我是船,您是水,您推着我走!”在五十分钟的演出中,他伴奏得抑扬顿挫恰到好处,终于以自己饱满的潮水,把梅兰芳这条龙舟顺利地推向了目的地。梅师卸妆时,向他投来了会心的微笑。从这年6月起,他跟随梅兰芳剧团,到江苏泰州、南京、无锡等地巡回演出,一直演到1956年春节。此后,有不少梅派演员请他伴奏、吊嗓或说戏。如言慧珠、杨畹农、丁至云、沈小梅、陈正薇、李炳淑、夏慧华以及“多面手”童芷苓和对梅派艺术颇有研究的陆恺章、葛兰等,都一致公认沈雁西的演奏感情饱满,能深刻、准确地表达出角色的思想感情。

1957年,沈雁西参加了上海京剧团,在新排的剧目《武则天》、《金玉奴》中,又显示出他在音乐编创方面的才能。其后又参加了现代剧《南方战歌》、《社长的女儿》以及《智取威虎山》、《刑场上的婚礼》、《蝶恋花》的伴奏(后三剧是粉碎“四人帮”后重新编创剧目)。特别是他去世前不久,由他伴奏的《白蛇传》,更是把京胡演伴艺术达到了炉火纯青的境界。“人之学如渴而饮河海,大饮则大盈,小饮则小盈。”对沈雁西锲而不舍的刻苦学艺,他的夫人周丽珍女士曾回忆说:他几乎每天都是天不亮五点以前起床,听录音、背谱,数十年如一日。即使在失去操琴自由的十年浩劫中、他被迫下放劳动,仍不忘学艺。后来离干校让他在舞台上担任拉大幕的那段时间里,他都是带上收音机,戴上耳塞,边听边练习指法。尽管己剥夺了他学艺和编创伴奏的自由,但他仍然“学如不及,犹恐失之”一往情深地恋着琴艺。   

与人合作

梅派名演员李炳淑和沈雁西合作时间最长、对他也最了解。有一件事,使李一直感怀不已:那是在1978年,李炳淑主演《杨开慧》,沈雁西还在拉大幕。有一天,操京胡的琴师朱文龙病了,而戏票都卖出去了,救场如救火,领导急得如热锅上的蚂蚁。这时候才想到了沈雁西,不知能否请他顶一下,但除了领导谁都摇头,认为这出戏是用大乐队伴奏的,沈雁西能行吗?哪知沈雁西却一口应承下来,就在这天上下午,他硬读谱苦练,晚上就登台,重新坐上“九龙口”,全神贯注,居然越拉越好,把全台的人都惊呆了。原来尽管他在拉大幕,依然专注于琴声、潜背默记,当天只要把谱在心里一连贯,救场虽如救火,照样应付自如。因为他一生最大的愿望和乐趣,就是能坐在“九龙口”进行他的艺术探索和实践。有一次,他痔疮大发,大家劝他当晚停演,他不答应,让人背上台,当他把全出《宇宙锋》拉完,已血染坐椅站不起来了……  

沈雁西 - 患病离世

由于在“四害”横行时,他蒙受了不白之冤,身心受到摧残,使他患了重病,过早地于1982年4月23日离开了人世。就在1月31日,梅葆玖来沪和童芷苓等几位上海京剧院知名演员合作,赴港演出前夕,亲赴医院去探望病中的沈师。葆玖深情地凝望着他,回忆着三十八年前幼年学戏吊嗓的情景。他安慰沈师说:“这次我们去香港演出梅派戏《西施》、《别姬》、《醉酒》、《生死恨》等剧,一定把演出的全部录音带回请您指正……”

葆玖实现了他的诺言,沈雁西这位一代著名琴师,就是在聆听录音中,欣慰地离开了他曾经为之奉献出全部技艺和爱的人世…

沈雁西 - 艺术成就

沈雁西弓法全面,尤擅长弓,琴音坚实,格调高雅。他精于梅派,也曾为荀、余、马诸流派伴奏,均有一定水平。在音乐、唱腔设计方面在《武则天》、《金玉奴》、《社长的女儿》等剧中显露其才华。行世音带、唱片有为言慧珠、童芷苓、杨婉农、李炳淑伴奏的《黛玉葬花》、《西施》、《太真外传》、《生死恨》、《白蛇传》等。李炳淑、陆柏平、方小亚的《白蛇传》其操琴就是沈雁西先生。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-27 03:29:01 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-26 19:30 编辑

孙佐臣

男,京剧琴师。乳名老元,初名光通。北京人。京剧界常尊称孙老元。

孙佐臣 - 生辰
出生于1862年,同治元年(壬戌);逝世于1936年4月4日,农历丙子年三月十三日;享年七十五岁。

孙佐臣 - 家世
父孙八,三庆名旦,有子二人:长子孙双玉,维新堂钱金福弟子,工青衣,他是同光名旦孙怡云之本师;次子即佐臣。婿乃老生张荣奎。

孙佐臣 - 经历
孙佐臣初唱小生,及嗓败,遂改习场面,拜名琴师贾祥瑞,同梅雨田是师兄弟。初为王九龄操琴。孙老元琴技手音既往,腕复灵妙,捩出之声,清响而逸。孙老元出道较梅雨田早,李四以胡琴盛名外,首推孙老元。光绪十九(1893)年入署应差,谭鑫培欣赏其技,酌请宫中总管太监为介,聘为私人随手,二十二(1896)年在喜庆,老谭约李五为其司鼓,李五、老元形如老谭之左膀右臂。后世名伶自带场面,自谭鑫培开始。后孙老元因在菊苑以胡琴显赫,遂为包银和老谭失和。民国以后,梅雨田身体日差,谭鑫培再邀孙老元为其操琴。民国六(1917)年农历三月二十日,须生宗师、伶界大王谭鑫培逝世。鑫培逝,老元流落申江。在上海,徐慕云君深悔梅雨田去世,其卓越琴技,入土掩埋;为使后人听得琴声天籁,他力邀老元在上海录音,留下一丝“此曲只应天上有”的琴声来告慰神灵。

孙菊仙、陈德霖等也曾请他伴奏。他对生、旦、净、丑各行当唱腔都很熟悉,操琴手音圆足,弓法奇特,善用逆音,以刚武俏拔取胜,曾被人们誉为胡琴圣手。

孙老元晚景甚是悲惨,岁冬棉衣不能着体,沿街乞讨裹腹,一代胡琴圣手,竟至贫穷如此。故于上海。[1]

孙佐臣 - 活动年表
1922年8月20日,农历壬戌年六月廿八日:孟小冬1922年赴汉口演出
孟小冬与师父仇月祥及胡琴圣手孙佐臣由上海同赴汉口演出,场场客满。海报上突出标明“孙佐臣”。演出剧目有《捉放曹》、《四郎探母》、《打鼓骂曹》、《群英会》、《平贵别窑》、《八十八扯》等。连唱了三个月,轰动一时。根据续约两个月的规定继续在汉口演出到1923年春天,后半年返回上海继续演出。
演出期间结识女老生姚玉兰,义结金兰。

1924年,农历甲子年:孟小冬、白玉昆组班赴济南演出
孟小冬7月自无锡返沪后,根据孙佐臣等前辈的建议,继续走谭、余派的戏路,北上求师深造。遂与武生白玉昆在上海商议组班北上。后辗转北上山东济南、天津、北京演出,仇月祥、孙佐臣随同前往。在济南演出时,除在白玉昆演出前加演老生戏《空城计》、《捉放曹》等戏外,还与白玉昆合演了《狸猫换太子》和《侠义英雄鉴》等。

1928年,农历戊辰年:言菊朋在大中华公司灌制三张唱片
言菊朋第三次赴沪演出期间,由徐幕云介绍,由孙佐臣操琴,在大中华公司灌制三张唱片,计《问樵闹府》、《捉放公堂·宿店》、《法场换子》各一张。

1928年1月,农历丁卯年:言菊朋三次赴沪演出
言菊朋与朱琴心第三次赴沪,出演于四马路上海舞台。经徐幕云介绍,聘孙佐臣操琴,大受欢迎。剧目有《打渔杀家》、《法门寺》、《法场换子》、《珠帘寨》等。

1928年1月23日,农历戊辰年正月初一日:言菊朋三次赴沪演出第一天
言菊朋与朱琴心第三次赴沪,出演于四马路上海舞台。经徐幕云介绍,聘孙佐臣操琴,大受欢迎。当日打泡。

1928年2月27日,农历戊辰年二月初七日:言菊朋三次赴沪演出期满续演
言菊朋与朱琴心第三次赴沪期满,朱琴心返京,言菊朋应赵如泉之邀续演一月,包银减至三千五。孙佐臣辞去,另聘朱之琴师赵某操琴。

1929年,农历己巳年:杨宝森第一次灌录唱片
杨宝森倒仓息影五年,嗓音虽然逐渐恢复,但仍不理想,为生活计,经友人资助,重金聘请胡琴圣手孙佐臣操琴,在蓓开公司灌录唱片《七星灯》、《马鞍山》、《青石山》、《上天台》、《失街亭》、《捉放曹》计4张(8面)。这些唱段仍具谭派风格。

同年又在大中华公司陆续灌制唱片《摘缨会》(2面)、《战宛城》(1面)、《断臂说书》(1面)、《乌盆记》(4面)、《镇潭州》(1面)、《打鼓骂曹》(1面)、《天雷报》(1面)、《阳平关》(1面),与芙蓉草合灌的有《珠帘寨》(2面)、《四郎探母》(2面)、《梅龙镇》(2面)、《宝莲灯》(2面),计共10张(20面)。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-27 03:30:19 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-26 19:31 编辑

吴炳璋

男,京剧琴师。

吴炳璋 - 家世
出身于梨园世家,其父吴松岩为名伶金少山的弟子,其弟吴钰璋为著名花脸演员。夫人为老旦演员马韵甫,原山东省京剧团后中国京剧院,曾参加《奇袭白虎团》演出,出演阿妈妮。独女:吴梅,未从艺。



吴炳璋 - 经历
解放前,吴炳璋上大学本是学经济的,可后来还是转到了戏曲界,当了一名琴师。其实,他上中学时就开始学习京胡。1941年,他成为著名琴师耿永清的弟子,并向师兄王瑞芝、赵冬生、何顺信学习了许多流派的演奏方法。在王瑶卿先生家为其弟子吊嗓子时,“通天教主”王瑶卿向他传授了伴奏技巧,使他受益非浅。后来他又向著名琴师杨宝忠、徐兰沅学艺,技艺大长,并为他后来教学工作打下了扎实的功底。解放前后,吴炳璋曾为著名京剧演员丁至云、杨荣环、贯盛习、王玉敏等操琴,频繁演出于北京及外地舞台,练就了一手精湛的琴艺。到了1953年,吴炳璋先生来到中国戏曲学院前身——中国戏曲学校任教。如今活跃在京剧舞台上的中青年琴师,大部分是吴先生的弟子,如曾为杨秋玲、李维康伴奏的万瑞兴,曾为方荣翔、李维康伴奏的杨柳青,曾为李光、耿其昌伴奏的林宗褆,为李维康操琴的张素英,为于魁智操琴的赵建华等。

吴炳璋先生除了繁重的教学工作外,还成功地设计了不少戏曲唱腔。1983年,他为电影《岳云》中老生、老旦演员设计了精美唱腔,后获“童牛奖”。在新编历史剧《石豪村》中,他根据剧情创编了新的板式——“二黄两眼慢板”,运用此板式,真切地反映了此时人物愤慨、悲壮的激情,由此丰富了老旦的板式。为了经弘扬戏曲艺术,他除在北京有线电视台讲授过戏曲音乐外,还在中央电视台为观众讲授过旦角唱腔的种类和特点。[1]

吴炳璋 - 任职
吴炳璋现为国家一级演奏员、文化部直属艺术表演团体艺术专业人员应聘资格考评委员会委员、中国民族器乐学会京胡艺术委员会委员,享受政府特殊津贴。

吴炳璋 - 活动年表
2004年11月28日,农历甲申年十月十七日:吴炳璋从教50周年师生汇报演出举行
著名京胡表演艺术家吴炳璋教授从教50周年师生汇报演出在中国戏曲学院举行。于魁智、李胜素、王蓉蓉、李长春、李宏图等都赶来献上自己的代表曲目。而为了感谢吴炳璋教授的培育之恩,著名琴师赵建华、蒋莘、王彩云等也将一捧捧鲜花送到老师手中,他们随后的精彩演出让吴炳璋教授感动不已。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-27 03:32:58 | 显示全部楼层
曹湘石

男,京剧文场,弹月琴。

曹湘石 - 家世
父亲是曹心泉。

曹湘石 - 经历
长期傍余派须生创始人余叔岩。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-27 03:34:02 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-26 19:36 编辑

陈平一

男,天津人。国家二级演奏员,京胡专业。现为上海京剧院京剧琴师。

陈平一 - 艺术经历
陈平一出生票友家庭。4岁学唱老生,6岁随父学拉京胡,8岁在父开蒙下票房操琴,并被破格收入北京戏校,12岁来上海深造。

为了他的成长,主教老师高一鸣,业师尤继舜等,付出了很大心血。陈平一也在老师们的悉心教导下,通过自身不懈的努力取得了很好的成绩,得到专家和老师的肯定。曾和梅葆玖、裘芸、夏慧华、赵葆秀、张克等京津沪菊坛名角合作演出。

1995年被余派专家从鸿逵先生收为弟子。同年进入上海戏曲学校。毕业后即被上海京剧院录用。2000年拜尤继舜老师门下,1999年至2004年得到孟小冬弟子蔡国蘅先生的余派唱腔技巧的传授,1999年至2005年与余派坤生王珮瑜合作,被业内外公认的绝配合作搭档。2003年考入上海戏剧学院,向京剧作曲家高一鸣先生学习,并取得大学本科文凭。2009年3月考取上海戏剧学院硕士研究生,并成为上海戏剧学院外聘教师。此外还曾经师从姜凤山、虞化龙等名家。   

他酷爱京剧,谦逊好学,琴艺音色饱满,古朴大气,清澈纯净。2005年在上海举办个人京胡独奏音乐会,2007年再次举办个人京胡独奏音乐会,前后两次的个人京胡独奏会,汇集了梅葆玖、尚长荣、李鸣岩、李炳淑、夏慧华、张克及燕守平、李祖铭、王玉璞等到场助演。他演奏的《飞燕》、《征帆远航》、《风雪山神庙》等乐曲深得观众好评。其演奏的《飞燕》在2005年上海市小节目比赛中获奖、在2007年全国首次京胡演奏大奖赛中荣获最高奖项--专业组金奖。这几年,先后为梅葆玖、尚长荣、关正明等众多南北京剧名家伴奏,有一定的艺术影响。
2009年3月进入上海戏剧学院,成为一名戏曲音乐系研究生,导师是高一鸣。[1]   

陈平一 - 艺术风格
陈平一的手音兼具尤继舜的清晰、甜美和高一鸣的遒劲、韵味,在此基础上,对于不同行当、不同流剧照/生活照(10张)派、不同演员,他能用不同的音色来体现,并以不同的方法来操作。无论是老生、老旦、青衣、花脸,还是余派、杨派、梅派、程派,在陈平一手里,决不千人一面。其弹、打、压、抹、揉、滚、滑、搓等指法的运用,能够根据唱腔的具体字韵,予以设计,能动处理,从而呈现与唱工浑然一体的妙趣。

陈平一 - 活动年表
2005年1月1日,农历甲申年十一月廿一日:王珮瑜戏剧工作室赴武汉演出第一天
王珮瑜戏剧工作室成立后第一次对外公演,赴武汉演于人民剧院。第一晚王珮瑜唱双出《坐宫》、《击鼓骂曹》,赵群配演,另有奚中路的《八大锤》,鼓师许国华,琴师陈平一,武汉市京剧团协助演出。

2005年1月2日,农历甲申年十一月廿二日:王珮瑜戏剧工作室赴武汉演出第二天
王珮瑜戏剧工作室成立后第一次对外公演,赴武汉演于人民剧院。第二晚王珮瑜唱双出《武家坡》、《搜孤救孤》,赵群配演,另有折子戏《盗仙草》及奚中路的《挑华车》,鼓师许国华,琴师陈平一,武汉市京剧团协助演出。

2007年4月20日,农历丁亥年三月初四日,19时15分:高一鸣作品演唱会举行

陈平一《高一鸣作品演唱会》在逸夫舞台举行。指挥:胡炳旭、龚国泰、高一鸣。

演出剧目
京胡协奏曲《飞燕》(陈平一)
《智取威虎山》选段(杨占凯)
《智取威虎山》选段(童祥苓)
《刑场上的婚礼》选段(范永亮)
《龙江颂》选段(赵群)
《龙江颂》选段(李炳淑)
《磐石湾》选段(李崇善)
《曹雪芹》主题曲(高一鸣)
《酒魂》选段(王桂蓉,杨占凯)
《剑阁闻铃》选段(杨淼)
《梅妃》选段(刘桂娟)
《郑板桥》选段(李军)
《痴梦》选段(孙毓敏)
《瘦马御史》选段(耿其昌)
《桃花扇》选段(杨春霞,蔡正仁)
《乾隆下江南》选段(关栋天)
《胡笳》选段(迟小秋)
《曹操与杨修》选段(何澍)
《贞观盛事》选段(陈少云)
《贞观盛事》选段(夏慧华)
《贞观盛事》选段(尚长荣,关栋天)
《廉吏于成龙》选段(尚长荣,关栋天)

2007年7月14日,农历丁亥年六月初一日,19时15分:“情弦京韵——青年琴师陈平一专场”举行
本日逸夫舞台举办“情弦京韵——青年琴师陈平一专场”,由上海戏剧学院戏曲学院及上海戏剧学院附属戏曲学校演出,为优秀毕业生推荐演出系列之一。

节目单
一、经典京剧曲牌演奏
二、京剧与唢呐《逍遥津》(唢呐演奏家刘英友情助演)
三、名家名段演奏演唱(京剧名家梅葆玖,尚长荣,李世济,李炳淑,夏慧华,张克,燕守平提携后辈友情出演)
四、优秀青年演员祝贺演唱

2007年11月29日,农历丁亥年十月二十日:言慧珠表演艺术教学成果研讨展演大型京昆演唱会暨开幕式举行
言慧珠表演艺术教学成果研讨展演大型京昆演唱会暨开幕式在逸夫舞台举行。金锡华、方小亚、方菲主持。

演出节目
彩唱“行云流水”京剧梅派联唱(戏校学生)
昆曲《牡丹亭·惊梦》[山桃红](翁佳慧、李沁)
京剧《四郎探母·坐宫》(田慧、杨淼)
昆曲《白蛇传·水斗》(谷好好)
昆曲《百花赠剑》(沈昳丽、黎安)
清唱京剧《西施》(史依弘)
昆曲《紫钗记·折柳》[寄生草](梁谷音)
京剧《沙家浜·智斗》(李元华、盛夑昌、张达发)
昆曲《南柯记·瑶台》(张洵澎)
京剧《芦花河》、反串《让徐州》(夏慧华,尤继舜操琴)
昆曲《长生殿·弹词》[七转](计镇华)
京剧《穆桂英挂帅》(李炳淑,朱文龙操琴)
京剧《霸王别姬》(李炳淑、苏盛义,朱文龙操琴)
京剧《牛皋下书》、《盗马》(景荣庆,尤继舜操琴)
京剧《贵妃醉酒》(梅葆玖、李炳淑,陈平一操琴)

2008年5月27日,农历戊子年四月廿三日:陈平一拜高一鸣为师
陈平一拜高一鸣先生为师。

2009年7月26日,农历己丑年六月五日:上海京剧院青年京昆剧团东北行展演   在哈尔滨市京剧院(中央大舞台)演出京剧《红鬃烈马》中彩楼配,武家坡,银空山,大登殿四折(田慧,郑爽,石小珺,杨淼,蓝天等),陈平一操琴。   

2009年10月17日~20日,农历己丑年八月二十九日~九月三日:新编京剧《关圣》首演   

2009年10月17日~20日,夜场19:15,第十一届上海国际艺术节参演剧目,新编京剧《关圣》连演4场(关栋天,严庆谷,董洪松,齐宝玉等),陈平一操琴。

陈平一 - 出版作品
2009年8月17日,农历己丑年六月二十七日:京胡演奏家陈平一专辑签售暨戏迷见面会   

2009年8月17日12:00-13:30在上海展览中心上海文艺出版集团活动区现场举办京胡演奏家陈平一专辑签售暨戏迷见面会。签售作品:陈平一京胡伴奏经     
典京剧唱段(第一辑:老生篇)。  

2010年1月,陈平一京胡伴奏经典京剧唱段(第二辑:梅派青衣篇)发行   

继第一辑老生篇后,陈平一京胡伴奏经典京剧唱段(第二辑:梅派青衣篇)由上海音乐出版社、上海文艺音像电子出版社发行。同月,《陈平一京剧经典唱段京胡伴奏谱-老生篇》出版发行。   

2010年8月16日,农历庚寅年七月七日:京胡演奏家陈平一专辑签售暨戏迷见面会   

2010年8月16日12:00-13:00在上海展览中心上海文艺出版集团活动区现场举办京胡演奏家陈平一专辑签售暨戏迷见面会。签售作品:陈平一京胡伴奏经典京剧唱段(第三辑:花脸篇)。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-27 03:39:03 | 显示全部楼层
钟剑秋

男,京剧琴师。

钟剑秋 - 成就
他是荀慧生先生的琴师。荀先生创立的荀派艺术,它是京剧源于生活,高于生活,又流于生活的艺术规律的生动再现。荀派唱腔娇滴滴,使人物内在的丰富情感流露于外,它艳丽而又不失刚贞。荀派艺术是荀慧生先生和陈墨香先生、刘玉竹先生、钟剑秋先生共同磨砺的天然艺术品。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-27 03:39:57 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-26 19:40 编辑

马锦良

男,京剧琴师。

马锦良 - 经历
十七岁始向周长华、杨宝忠学琴,后拜赵济羹为师。他对余、杨两派艺术造诣颇深,曾先后为陈大濩、关正明、程正泰、陈正岩、迟世恭、纪玉良、童祥苓、汪正华等须生名家操琴,很受业内大家尊重。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-27 03:41:24 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-26 19:43 编辑

札顺卿

男,京剧琴师。小名大立。

札顺卿 - 生辰
出生于1865年,同治四年(乙丑)。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-27 03:43:18 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-26 19:51 编辑

陈鸿寿

男,京剧琴师。

陈鸿寿[琴师] - 经历
琴技私淑梅雨田,为余派弟子王少楼之琴师,二十世纪四十年代又伴奚啸伯先生。王少楼先生一九二八年在大中华公司灌制的《四郎探母》和一九三一年在长城公司灌制的《乌盆记》,及奚啸伯先生一九四二年在百代公司灌制的《白帝城》和《珠帘寨》均有陈鸿寿先生操琴。 [1]

陈鸿寿[琴师] - 活动年表
1925年8月20日,农历乙丑年七月初二日:鸣盛社改为鸣和社
在鸣盛社支持一年有余后,社长果湘林先生不胜劳烦,程艳秋亦不忍老岳受累,决定自行出面组班,特聘梁华亭先生任社长,经理内外社务,改组鸣盛社为鸣和社,班底成员有郝寿臣、侯喜瑞、曹二庚、慈瑞泉、郭仲衡、文亮臣、金仲仁、王又荃、周瑞安、李洪春、张春彦、董俊峰、李多奎等原和声社老伙伴。请高登甲先生抱本子任后台管事,文武场面则有琴师穆铁芬、鼓师杭子和、陈鸿寿及锡子刚等。由金仲荪任编剧,程艳秋挂头牌自兼编导和唱腔身段设计。

1937年,农历丁丑年:言菊朋三次在胜利公司灌制唱片三张
言菊朋应胜利公司之邀,灌制唱片三张,计:《文昭关》、《朱痕记》各一张,《应天球》、《浣纱记》合一张。陈鸿寿操琴、魏惜云司鼓。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-27 03:51:51 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-26 19:53 编辑

熊承旭

男,京剧琴师。出生于1925年,农历乙丑年;逝世于2008年11月1日,农历戊子年十月初四日。享年84岁。

熊承旭 - 经历
20世纪20年代就读于上海复旦大学,酷爱京剧,尤爱程派,是当年程砚秋所称的“三剑客”之一,其余二位为唐在炘、闵兆华。熊承旭曾师从徐兰沅学习胡琴演奏,为李世济操琴多年,建立了理论与实践并行的程派艺术研究体系。李世济、唐在炘在程派艺术上取得的成就,很大程度上得力于“三剑客”之一的熊承旭先生的辅佐。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-27 03:53:27 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-26 19:54 编辑

傅荣斌

男,京剧琴师。

傅荣斌 - 经历
自幼师从陆昌立习场面各技,而以弦子为特长,琴技也繁简有致。出师后,应杨小楼之聘,为其调嗓。武生一代杨小楼,鲍(鲍桂山)鼓傅琴托有致。 [1]

傅荣斌 - 活动年表
1919年4月21日,农历己未年三月廿一日:梅兰芳首次赴日本演戏
梅兰芳首次赴日本演戏。
随行人员
演员:姚玉芙、姜妙香、贯大元、高庆奎、赵桐珊、何喜春、陶玉芝、董玉林、王毓楼。
乐队:茹莱卿、陈嘉梁、何斌奎、孙惠亭、高联奎、唐春平、马宝铭、马宝珊、傅荣斌、张达楼、曹悠轩。
化装师:韩佩亭、李德顺等。
还有齐如山、李涛痕和曾留学日本的许伯明、舒石父。

1919年4月25日,农历己未年三月廿五日,9时:梅兰芳一行抵达日本
梅兰芳一行抵达日本东京车站。
随行人员
演员:姚玉芙、姜妙香、贯大元、高庆奎、赵桐珊、何喜春、陶玉芝、董玉林、王毓楼。
乐队:茹莱卿、陈嘉梁、何斌奎、孙惠亭、高联奎、唐春平、马宝铭、马宝珊、傅荣斌、张达楼、曹悠轩。
化装师:韩佩亭、李德顺等。
还有齐如山、李涛痕和曾留学日本的许伯明、舒石父。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-29 02:46:19 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-28 18:50 编辑

钟德扬

男,京剧琴师。其兄钟喜久是程砚秋班社的花脸。

钟德扬 - 经历
一度为言慧珠操琴。

钟德扬 - 成就
曾登于《中国京剧》中的“北京剧坛之琴师有三杰四义五棒槌二十八宿之称”一文,其中提到了“二十八宿”之一—钟德扬(言慧珠)。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-29 02:50:36 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-28 18:51 编辑

耿鸣贤

男,京剧琴师。

耿鸣贤 - 经历
自幼随叔叔耿永清学艺,主攻弦子,又得到昆曲名笛师方秉忠、曹心泉的真传。在其60年艺术生涯中先后为奚啸伯、谭富英、裘盛戎伴奏。其弟子有北京风雷京剧团二胡孙雪临、北京京剧团的场面马绍萱(大马)、马绍铭(二马)等。  
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-29 02:54:14 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-28 18:57 编辑

[b]陆喜明

男,京剧琴师。昆曲老生陆长林之孙,小生陆连贵之子,名净陆德山、名丑陆金桂之侄;富连成教师蔡荣贵之外甥。行三,长兄陆富来、二兄陆凤琴、四弟陆喜才。

陆喜明 - 经历
早年入喜连成科班,工青衣,后改文场面。

陆喜明 - 家世
喜明有四子一女,长子陆振忠,次子陆通德,三子陆锦春,后改名陆景春,幼子陆通永与其长兄、二兄均在张家口京剧团工作。

陆喜明 - 科班院校
富连成社 喜字科 学生

陆喜明 - 活动年表
1904年1月5日,光绪三十年(癸卯)十一月十八日:喜连成科班成立
由吉林富商牛子厚出资、京剧老生演员叶春善创办的喜连成科班成成立,地址在北京琉璃厂西南园(后迁至前铁厂)。最初招收张喜虹、王喜禄、陆喜明、雷喜福等六名学生,世称“六大弟子”。

叶春善任社长,亲自督教,并聘请萧长华为总教习,苏雨卿、宋起山等执教。喜连成科班只收男生,随到随考,入科年龄一般为六岁至十一岁,坐科年限是七年。除本社学生以外,另约聘社外稍有名声的童伶,搭班学艺。其居住膳食不同于本社学生,并付给包银。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-29 02:58:14 | 显示全部楼层
陆振忠

男,京剧琴师。

陆振忠 - 家世
父亲陆喜明。
 楼主| 莫戚 发表于 2012-3-29 02:59:14 | 显示全部楼层
本帖最后由 莫戚 于 2012-3-28 19:00 编辑

袁杏宝

男,京剧琴师。江苏苏州人。出生于1906年,光绪三十二年(丙午);逝世于1988年,农历戊辰年。享年82岁。[1]

袁杏宝 - 经历
袁杏宝、方琴生做为黄桂秋先生的琴师,为黄派艺术的创立作出了很大贡献。

袁杏宝 - 徒弟
学生有查长生、窦文起、程志馨。
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