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关于四维剧校的网络资源

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w.sheng 发表于 2010-9-11 18:11:20 | 显示全部楼层 |阅读模式
我也是才注意这点,汗一个,不过对于一个京剧混子,大家也就不要寄托太大希望了
在网络上找了些相关内容,贴给那些和我一样不太了解的哥们姐们。
 楼主| w.sheng 发表于 2010-9-11 18:12:39 | 显示全部楼层
“四維”到中國戲校  



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07/24/2003/09:51  華夏經緯網

    位於宣武區裏仁街的中國戲曲學院,是戲曲藝術的最高學府,原名中國戲曲學校,習稱中國戲校。它的建成是與戲劇家田漢分不開的,它是在“四維戲校”三分校的基礎上組建而成的。1956年中國戲校的首屆畢業生,大部分是原四維戲校的學生。

    四維初建

    四維兒童戲劇學校,習稱“四維戲校”,是田漢于抗日戰爭時期初建於與廣西交界的湖南永州,後又于廣西招收了一批兒童,組建了“四維平劇社兒童訓練班”。李維坤、趙維衡等即是四維戲校的大師哥。四維平劇社的前身是金素秋的“秋聲社”,當時該社主要演員為金素秋、李紫貴、曹慕髡、趙雅楓、徐敏初、趙寶亭等。1940年10月“皖南事變”後,社長馮玉昆改組“秋聲社”,創建了“四維平劇社”,設總社“桂林四維”及分社”柳州四維”和“衡陽四維”,故訓練班稱之為“小四維”。“四維”乃取古訓:“禮義廉恥、國之四維;四維不張,國乃滅亡”之意。學生藝名中間之字均排“維”字,女生名字的最後一字,最初均冠以草字頭,如解維蓉、王維蕊、易維芝、劉維蔓等。學生之名為今已84歲高齡的曹慕髡先生所起。

    1988年于中國戲曲學院離休的教授謝銳青,即是早在1941年于柳州招收的學生,當時年僅9歲,是四維訓練班最小的一名學生,當時藝名排名為解維蓉,其他學生尚有王維燕、王維崧(1946年因給前來看戲的蔣介石獻花,“十年動亂”時亡故)、易維芝(後易名瑾玲)、朱維勇(綽號“大毛孩”)、劉維剛(後易名劉志剛)、劉維林、劉維莉、李維華(其父李德山為大衣箱倌,亡于車禍)、沈維志(綽號“香煙頭”,亡于車禍),杜維蘅、陳維仁(為馮玉昆外甥,後易名陳廷仁,于河南豫劇院離休)、胡維芬(綽號“小胖子”,後到四川涪陵)、饒維德、曹維蓮(後易名曹冰潔)、景維發、葛維菁(後易名葛文輝)等。學生們開始了學藝的生涯。後來易維芝、曹維蓮、李維華、解維蓉成為四維戲校的“四大名旦”。解維蓉最小,被譽為“小芙蓉”。

    西南劇展

    1944年2月15日至5月19日,由田漢、歐陽予倩、瞿白音等發起,于廣西桂林舉辦了為期三個月的第一屆戲劇展覽會(簡稱“西南劇展”)。西南五省的桂、粵、湘、黔、滇及其鄰省閩、贛、鄂八省市33個團隊的一千余名演職員,衝破重重困難雲集文化名城桂林,演出了京劇、桂劇、傀儡戲、歌劇、話劇、少數民族歌舞,以及魔術等共100多場,觀眾高達10萬多人次。

    “小四維”于西南劇展演出了田漢1938年于長沙編寫的新編古代劇《江漢漁歌》,作為展演劇目。該劇由李紫貴任導演,女老生胡維芬飾阮復成,解維蓉飾阮春花,易維芝飾趙觀。小四維的成功演出,獲得了極高的評價。在當年演出的說明書上,田漢還撰寫了近五百字的前言,特意介紹了學生們的來源和學藝情況及讚美的詞句。

    西南劇展開幕前,訓練班于桂林又招收了王維蕊,1942年時她年僅10歲,即跟金素秋老師學戲,是帶藝人班的。她就是1988年于中國戲曲學院離休的教授王詩英。

    劇展勝利閉幕後,因湘桂戰局形勢,各省團隊即將返回,田漢當時題詩一首以表送別之情:

    舉杯榕湖各慨慷,送君明日返瀟湘。
    乾坤風雨尚如晦,再奮啼詩催曙光。

    黔桂逃難

    1944年夏,日軍從湘北沿粵漢鐵路向南推進,侵佔長沙、衡陽逼近桂林。田漢當時于桂林發起了聲勢浩大的國旗獻金大遊行。以國旗喚起民族的愛國之心,團結一致共禦外侮。由戲劇工作者分成兩行,扯起一面十來米的國旗,浩浩蕩蕩的國旗大遊行隊伍,走遍了桂林主要街道。一路群情激奮慷慨激昂,雄壯有力的口號催人淚下。當時身為綏靖公署辦公廳主任李濟琛帶頭參加遊行,並出面勸捐募款。捐贈者極為踴躍,待專人唱明捐款人姓名、單位、商店字號及所捐款額後,即將所捐之款投入國旗中央。馬路兩側的愛國民眾紛紛慷慨解囊,自動把錢投向國旗。

    不久桂林告急,號稱“十萬人大流亡”的湘桂撤退開始了。田漢、安娥、馮玉昆率領訓練班沿著黔桂公路徒步向貴州省轉移。簡便的戲裝由學生們分散背著,大件道具及服裝放人戲箱,雇人用獨輪小車推著同行,他們開始了長途跋涉的逃難生活。為了解決吃喝和住宿之難,在逃難的征途上,不得不邊行進邊演出。行至貴州獨山地界,有個別學生因受不了這逃難的生活便悄悄離走另謀生路,同時在此又接收了陸維菱等學生。

    行至都勻地界,正值中秋佳節,在露天的廟臺上演出,夜晚就睡在馬棚裏,許多學生在草垛上望著明月,不由得想起了家鄉親人而流下了熱淚。秋雨連綿時節,訓練班師生無有棲身之處,經田漢多方奔走才借宿于炮兵學校舊房內,田漢和安娥夫婦為了照顧好學生,便和他們住在一起。在都勻期間學生們又排演了田漢編寫的《新雁門關》、《新兒女英雄傳》、《武松與潘金蓮》等戲。

    因日軍侵佔獨山,都勻告急,訓練班不得不又踏上繼續逃難的征途。他們又雇用牛車裝載著戲箱,日夜兼程,艱難地抵達貴陽,暫時住進了馮玉祥夫人李德全辦的難童收容所。在各界進步人士的支援和幫助下,終於在“民眾教育館”開始演出了,並得到了各界的讚譽。

    貴陽安營

    雖然結束了逃難的生活,但長住收容所非長久之計,於是田漢又多方聯繫,後通過關係找到青年遠征軍羅卓英師長,訓練班歸屬於其二O七師所部,終於有了安身之處。

    學生們除練功、學戲和演出外,還安排時間學習文化以提高學生素質。雖然當時尚無校歌,但每天早上練功前全體在操場集合,高喊四維劇社時的口號:“創造劇界新的生命,剷除劇界一切惡習;提高劇員文化水準,砥礪劇員人格道德。”

    他們除演傳統戲外,還經常演出《漁夫恨》、《江漢漁歌》等具有愛國主義思想的新編古代劇,並又在此新排了《南明雙忠記》。田漢為適應抗日時局的需要,當時還把《甘露寺》喬玄接受賄賂的情節改掉,突出聯劉抗曹的重點。《七擒孟獲》不好的戲詞也堅決砍掉,以免影響學生的身心健康。並常為抗日前線的將士募捐義演,捐贈了大批布鞋;鼓舞將士殺敵保國。

    學員隊伍在不斷壯大,一天一名身著小白裙、頭戴小白帽的10歲湖南女孩前來報考,她曾在“厲家班”學過藝,藝名許福喜,入班後易名許維喜。她練功極其刻苦,因工武旦,故為了耗腿功,夜晚都不放過,把腿扳至頭下,枕著腳睡覺。五十年代初,在中國戲校改名許湘生,以武旦應工演出《八大錘》的陸文龍,此事雖時過近半個世紀之久,但今仍為人們所津津樂道。現今她已早過花甲之年,已于湖南省藝校離休。

    建校雲南

    1945年3月29日,全體師生乘軍用卡車取道沾益,被接到昆明。誰知途中解維蓉和王維蕊兩位主演雙雙病倒,這可急壞了田漢,他千方百計設法延醫調治,抵昆後不久,謝、王二人病情剛愈便又投入了演出活動。

    不久,又由昆明轉移到曲靖,隸屬青年軍二O七師政治部,進駐了曲靖博物館,定名為“四維兒童戲劇學校”。田漢任名譽校長兼藝術顧問,原維新國劇社社長馮玉昆任校長兼教師,安娥任指導。在此李連甲及其子女加入了戲校,充實了師資力量。其子維武、女維艷人校均工老生。李維艷即今仍活躍舞臺上的李鳴岩,她既工老生亦工老旦。

    戲校終於有了自己的校址,為了添置設施等所需之物,田漢和安娥經常奔走于昆明,為戲校籌集資金。一切就緒,田漢此時為四維戲校寫了校歌,歌詞為:
    我們是烈火裏鍛鍊的鋼條,
    我們是風雨中生長的新苗,
    我們踏遍了千萬重山海,
    我們忍受了七八載的辛勞。
    我們要為新時代歌唱,
    我們要替老百姓呼號!
    同學們,這是艱難的工作,
    但也是偉大的創造。
    進步的必須學習,
    腐敗的必須丟掉。
    我們要把銹鐵磨成針,
    我們要在逆水裏撐篙。
    同學們,我們雖然幼小,
    將受人民誇耀。
    堅持改革的旗幟,
    走向光明的大道。
    後由林路譜成了曲子,學生們每天早晨都要集體歌唱這首校歌,並高喊馮玉昆所作的四句口號。四維戲校從來不講迷信,不燒香磕頭,也不供奉祖師爺,而是懸挂孫中山像。戲校提倡人格平等,不陪酒、不侍唱,嚴禁賭博,是一支致力革新的生力軍。

    因為有了正式的劇場,演出也就頻繁了。解維蓉、易維芝等演出《新兒女英雄傳》,沈維志、陳維仁等演出《南明雙忠記》,李維艷、王維蕊還演出了傳統戲《坐宮》、《十八扯》等。經常演出的還有:《新雁門關》、《梁紅玉》、《江漢漁歌》、《葛嫩娘》、《武松與潘金蓮》、《情探》等新編古代劇。

    勝利北上

    1945年8月15日,日本帝國主義宣佈無條件投降的捷報傳來,當時戲校正在“金城大戲院”演出,忽然田漢滿面春風地跑上舞臺,宣佈了這一特大喜訊。頓時舞臺上下、前臺後臺一片歡呼聲,劇場沸騰了!演出無法進行,田漢興奮地率領全校師生和觀眾一起走上街頭,正在演出的學生來不及卸粧就加入了遊行的行列,敲鑼打鼓歡慶勝利。

    抗戰勝利了,四維戲校于11月中旬,由田漢、馮玉昆率領乘軍用卡車由曲靖啟程,開往湖南芷江以便乘船奔赴上海。誰知行至貴州玉屏地界,遇雨道路泥濘,加之司機過度疲勞,致使一輛卡車不幸翻入山中太平橋下,造成沈維志、趙維平、李維武、李德山(李維華之父)和教育長張泌的夫人會計鄒麗芬等12人遇難身亡,大難不死的李維坤今仍健在,實乃有福之人。田漢面對現場悲痛萬分痛哭不已。後來曾在一首詩中寫道:“太平橋下不太平”之詞。

    全體師生懷著沉痛的心情繼續前進,由芷江乘船于年底抵達上海,暫時住進復旦大學。此時梅蘭芳已剃鬚重返舞臺,也是戲校師生有此眼福,觀看了梅大師的精湛表演。解維蓉、王維蕊、易維芝、李維華等,還借此機會學了《霸王別姬》的劍套子。在滬停留之時,恰逢“上海戲劇學校”停辦,"正”字學生侯正仁隨同梁連桂、陳月梅等一同進入四維戲校,易名侯維公。

    田漢因革命工作需要暫留滬上,由馮玉昆率領戲校師生於吳淞口乘軍艦繼續北上。分手之時田漢一再叮囑馮校長,到達北方後,務須延聘名師授藝,以提高學生藝術水準。軍艦在海上逆風飄流了七天之久,方抵秦皇島。當時還鬧了一場笑話,經過長途的海上顛簸後,聽說到了什麼“島”,就誤認為是到了外國,不少學生都嚇得哭了,待得知真情後,才破涕為笑。途經錦州時,正值“三八”婦女節,李維華等在此演出了《梁紅玉》。後經四平抵達瀋陽,于“光陸戲院”演出了《江漢漁歌》、《葛嫩娘》、《梁紅玉》、《六國封相》、《情探》等劇,頗受讚譽。

    擴建分校

    于瀋陽抽調出王維蕊、李維華等部分學生組成小分隊,由大師兄李維坤率領,乘坐馬車赴遠郊縣城作勞軍和宣傳演出。後在此基礎上,于撫順成立了四維一分校,由張玉甫、楊菊笙負責主管一分校工作。

    馮玉昆于瀋陽又要了四十名兵額,招為戲校學生,又成立了四維二分校。當時由田鴻儒(文玉、中玉之父)創辦的“榮玉社。正處於生活困境,因此並人該分校,享受供給制,由田鴻儒任藝術顧問,李維坤等負責主管。大班中演員有田中玉、田文玉、田美玉(後改名張美玉)、田彬玉、田菁玉、李俊玉、李良玉、范成玉、江秀玉、王明玉、沈蓮玉、邢雙玉、邢喜玉等。學生按“維”字排名的有崔維玉、王維鵬、王維山、程維煥等。因演出實力很強,故營業演出與勞軍演出極為頻繁,經常演出《江漢漁歌》、《葛嫩娘》、《班超投筆從戎》等新編古代劇。後田鴻儒將愛女文玉終身托與李紳坤,結為翁婿之親。

    1946年又于長春成立了四維三分校,招收了袁維臣、袁維祥、柏維年、唐維芳、李維英、齊維萍(即齊玉珍)等學生,並從孤兒院逃選了一些兒童。由梁連柱主管,教師有陳月梅、徐鳴策等。因當時恰逢戰爭時局而擱淺,後乘卡車經過兩天的奔波轉至瀋陽,“松竹社”的筱柏岩改名孫維運(後易名孫震霖)及郭維桐等亦加人三分校。于瀋陽又招收了王維倩、王維璽、朱維義、李維春、范維錦和徐維奎等。因當時經濟來源尚無著落,欲求助於二分校,但他們無力承擔,此時總校已抵北平進駐平安裏,只得給馮校長去電請示,馮命籌款來平。三分校于年底演出“搭桌戲”後,便乘鐵路之貨棚車到達北平,隸屬青年軍二O八師政治部進駐西苑(舊址今為“中醫研究院”)。校舍為坐北朝南的兩層灰磚樓房,樓上正面為主任趙寶亭的辦公室,兩側為教師和學生宿舍。教師有被尊稱為“四大金剛”的梁連柱、韓長寶、郭文龍、郭仲福和徐鳴策、陳月梅及會計兼教師的劉子元(即劉秀榮之父,李多奎之弟子)。

    為加強三分校的演出實力,總校把解維蓉、李維艷、許維喜、劉維莉、王維燕(已故)、王維崧(已故)調進三分校,又由一分校把王維蕊調入以求儘快投入演出。演齣劇目除傳統戲外,還常演新編古代劇如:朱維義、解維蓉等的《江漢漁歌》,解維蓉、王維蕊等的《董小宛》,解維蓉、許維喜等的《葛嫩娘》,許維喜、李維艷等的《陸文龍反正》,解維蓉、劉維中等的《梁紅玉》,劉維中、朱維義、王維蕊等的《六國封相》,解維蓉、王維蕊、朱維義等的《金缽記》等。

    三分校又特意請來徐碧雲為解維蓉、王維蕊等傳授了《木蘭從軍》。還陸續招收了王維燕、史維生、劉維蔓、劉維華、關維堯、許維福、楊維順、周維文、周維苑、張維嬌、單維群、鈕維驃、戴維蘭以及原“鳴春社”的張春孝(易名張維孝)、賀春泰(易名賀維泰)、傅維宗等。一次赴長辛店演出,行至槐樹嶺,因道路難行,柏維年(即柏之毅)和袁維臣(袁國林胞兄)從汽車上摔下,袁維臣不幸遇難身亡。

    1947年底于長辛店又成立了四分校,主任高寶林,教師為汪榮漢、陳茂春、郭慶永、何寶華、賈世珍等。後汪榮漢又調到三分校為劉維蔓開蒙《打鋼刀》、《小過年》等,至此四維已擴建為五個戲校,學生總數已達二百五十余人。

    譽滿京城

    1946年7月28日,四維總校除留下李維坤、李維華、王維蕊等部分人員外,馮玉昆校長率領全校師生由瀋陽轉至北平。聘請了錢寶森、王福山、何佩華、宋富亭、杜富隆、時世寶、譚世英、閻慶林、滿福山等名家來校授藝。

    8月5日下午,馮玉昆校長于中山公園來今雨軒與北平的戲劇界和新聞界舉行了座談會,馬彥祥、白雲生、陳大漫等到會讚揚了他們的進步思想。當晚四維戲校于燈市口的建國東堂劇場由李維艷、解維蓉等演出了《江漢漁歌》,7日晚又由陳維仁、易維芝等演出了《武松與潘金蓮》,成功地演出轟動了京城。

    第二年即邀請在上海的李紫貴來校任專職導演,李臨離上海北上之時,田漢又特囑託一定要把這個戲校帶好。田漢雖然離開了他所創辦的四維戲校,但他始終在關懷著戲校的成長。李紫貴到校後,即投入了《金缽記》、《武則天》和《琵琶行》的導演工作。該年11月24日至12月10日,赴天津國民戲院演出《江漢漁歌》、《武則天》、《金缽記》、《梁紅玉》、《陸文龍反正》等,又轟動津門。

    1948年3月,在馬彥祥的主持下,三分校師生聯合演出了田漢的新編古代劇《琵琶行》。該劇描寫唐玄宗時,梨園供奉老樂工郭霽青高節自守、不事敵寇、嫉惡如仇、顛沛流離的故事。它影射抨擊了黑暗的現實,發出了人民反對內戰、反對苛捐雜稅的呼聲。特邀白家麟、李宗義、梁小鸞擔任主演,教師梁連柱、郭文龍、韓長寶、徐鳴策、汪榮漢、何寶華等及學生解維蓉、王維蕊、王維松、朱維義、柏維年、葛維菁等,均扮演了重要角色。馬彥祥親任舞臺監督並粉墨登場扮演黃大人,導演李紫貴兼演郭英發。特邀葉淺予任舞美設計,楊大鈞任音樂設計。王瑤卿還親臨江西會館排演現場指導,併為梁小鸞扮演的謝雲屏設計唱腔。于11月起在長安大戲院連續數日演出晚場,場場爆滿。日場由解維蓉、王維蕊、朱維義、李維艷、陳維秋等演出了由李紫貴導演的《金缽記》和《武則天》。田漢特從上海拍來賀電,6月又應天津中國大戲院之邀赴津門演出數場,反應極為強烈。因《琵琶行》劇情含義有所指向,被當局察覺禁演,並曾派人恐嚇梁小鸞,經長安戲院負責外交的副經理榮慰之和萬子和的擔保,才免吃官司,後由梁小鸞出資請客此事方平。

    1948年夏,總校于慶樂戲院演出了曹慕髡新編的《牛郎織女》,李紫貴任導演,易維芝、陸維菱、景維發、張維仲、劉維蘊、鈕維驃主演。三分校演出了歐陽予倩改編的《桃花扇》,由王維淞任導演,解維蓉、李維艷、朱維義、王維蕊等主演。《武松與潘金蓮》由解維蓉、孫維運、劉維林、王維蕊等主演。精彩的演出得到內外界的一致好評。四維戲校當時演出的盛況可謂譽滿京城。

    四維解體

    四維總校後又隸屬河北省保安司令部孫連仲編下,校址在保定市東關大街路北一劇場,後院原為一關帝廟,寬大的廟院是學生練功活動的場所。總校又由三分校新招的學生中抽調了張維姦(即張秀絎現在河南)、單維群(即單寶成現在大連)等10多名學生隨同遷往保定。負責管理學校的是馮玉昆的女婿夏賢允。他們除在保定演出外,還曾到唐山、長辛店、門頭溝等地演出。後又遷回北平東城祿米倉,校所迎門上方挂有孫連仲題寫“四維戲劇學校”之橫匾。不久遷至東交民巷柴花欄,後又遷至東四十條一軍政機關院內。

    總校後來又分成兩部分,一部分經田漢介紹到當時已解放的門頭溝地區,歸屬十三兵團的程子華所部,學生有易維芝、范維錦等。另一部分與傅作義軍內所屬的張家口戲校合併,當時由李紫貴負責接管,改名為“北平保安戲校,”校長李英夫,教師有薛盛忠等。後曾于慶樂戲院招生,曾有原榮春社的學生轉入此校,校址遷到北新橋的秦老衚同。

    東北解放後,撫順一分校全體師生,于1948年10月,在瀋陽參加了中國人民解放軍,更名為四十九軍文工團平劇隊。長辛店的四分校與在門頭溝的總校合併,成為十三兵團政治部火線平劇隊。後來這兩個平劇隊都隨軍南下到達廣西,1951年4 月,于南寧合併為廣西軍區政治部京劇團,後改為廣西省京劇團,今名廣西壯族自治區京劇團。馮玉昆到廣西文化局工作。

    瀋陽的二分校,于1948年11月,由解放軍四野總政治部接管後,演員班一部分到哈爾濱人民劇院,另一部分分到東北文協平(京)劇工作團。其中有李維坤、崔維玉、王維鵬、王維山、程維煥、田中玉、田文玉、范成玉等,學員班併入安東“諷社”,後遷至瀋陽改名“東北戲曲實驗學校”。

    北平的三分校全體師生,于1948年冬季,得馬彥祥轉達田漢指示:戲校師生切勿隨國民黨軍隊南撤,留守北平等候解放,黨要辦戲曲教育事業。於是師生攜同隨校家屬,從西苑步行由西直門進入城內,先困于宣武區後孫公園的一所學校裏,後又遷至梁家園小學靜候北平和平解放。就在解放軍進城的第二天,田漢親率軍管會文藝部的同志來此看望大家,並當即宜布:四維三分校劃規華北文藝委員會舊劇處所屬,不久師生便被接到北池子草垛衚同原美術供應社校舍(今北京證章廠),開始籌建新中國的第一所國家戲曲學校。

    中國戲校

    1949年解放初期,暫名軍管會北平平劇實驗學校已初具規模,四維三分校的師生,成為這所戲校的第一批教師和學生。因是國家戲曲學校,不屬科班性質。故學生的名字也從此更換新名,他們是:

    義維茹(未改新名) 王長斌(維璽) 王詩英(維蕊) 王曉琴(維倩) 孫祥昌(維昌) 史燕生(維生) 田惠東(維東) 關雅儂(維堯) 關瑜順(維瑜) 朱秉謙(維義) 劉秀榮(維蔓) 劉秀華(維華) 劉長生(維頤) 許湘生(維喜) 許德福(維福) 安 莉(劉維莉) 李鳴岩(維艷) 李定坤(維定) 李連春(維春) 李秀芳(維玉) 張春孝(維孝) 張啟洪(維洪) 張華森(維森) 張桂良(維良) 楊啟順(維順) 和 玲(維玲) 和 驥(維驥) 周瑞文 (維文) 周瑞英(維苑) 趙秀霞(維蕓) 柏之毅(維年) 賀春泰(維泰) 鈕 驃(維驃) 徐義新(劉維祥) 郭錦華(維錦) 郭世華(維桐) 侯正仁(維公) 梁九榮(維茗) 唐鐵林(維鐵) 袁國林(維祥) 曹成俠(維德) 傅殿華(維宗) 謝銳青(解維蓉) 戴新蘭(維蘭)等及馮玉昆之子馮柳生(維柳)。

    1949年10月2日,中華全國戲曲改革委員會成立,10月下旬更名為文化部戲曲改進局,田漢任局長,並提出將四維三分校歸屬戲曲改進局的建議,馬彥祥、馬少波、楊紹萱等負責人都極贊同,後報請周恩來總理和周揚部長批准。1950年1月28日,戲校被命名為戲曲改進局戲曲實驗學校,田漢兼任校長,並委派史若虛為教務長,李紫貴為教務主任,曹慕髡、徐特等人均參加了戲校的建設工作,校址暫設草垛衚同。為提高學生技藝,田漢親自登門延聘梨園耆宿王瑤卿、蕭長華、王鳳卿、尚和玉、馬德成、張德俊、譚小培、金仲仁、鮑吉祥等來校執教,這“九大教授”曾合影留念。

    時逢春節期間,在戲校聯歡會上,經田漢介紹,王瑤卿喜收17歲的謝銳青為王氏關門弟子。聯歡會上演出了一台別開生面的大反串戲:《打面缸》由朱秉謙飾周臘梅、王詩英飾大老爺,李鳴岩飾四老爺,袁國林飾張才。《(蟲八)蠟廟》由楊啟順飾褚彪、謝銳青飾費德功、袁國林飾黃天霸、李鳴岩飾金大力,許湘生飾朱光祖、柏之毅飾張桂蘭、王詩英飾米龍、安莉飾竇虎、張啟洪飾施士倫、鈕驃飾張媽、許德福飾小姐。

    1950年5月,戲校由草垛衚同遷到了趙登禹路新校址(今中國評劇院),學生開始了新的藝術生涯。8月,由王瑤卿、蕭長華、梅蘭芳等在北京、周信芳等在上海、李綸等在瀋陽、趙雅楓在武漢分別成立了招生委員會。于北京、上海、瀋陽、武漢的兩千多名考生中擇優錄取了80余名新生,是新中國成立後招收的第一批戲校學生,學制為八年。

    北京計50名:李佩軍、李文華、蕭潤增、曲素英、劉士庠(翔)、田文善、趙德芝、朱澄澤、孫洪勳、王瑞安、司驊、宋德揚、俞大陸、王望蜀、王道津、周長蕓、李玉坤、何冠奇、傅秀芳、孫敬民、吳鈺璋、張玉琴、楊錫嘏、陳雙義、郭自勤、劉滬生、汪芝琳(後易名汪悅春)、李樹芳、逮興才、李紫(子)慶、張宏逵、蔣厚理、金立水、曹佛生、劉芳、白樹銘、王幼蓉(後易名顧凱莉)、張正蘇、貫金城(為插班生)、高驪、顧久仁、王夢雲、張淑琴、殷妙文、曹毅琳、李文敏、王代成、王福民、郝德耀、韓培蔭。其中張正蘇、張淑琴、李文敏(後到北京戲校)等未入校,補人備取生楊秋玲、李鑄、佟熙英、唐寶善。同時另招收研究生5名,李開屏、徐永章、馬牧野、王世榮、吳潤清(未報到)。

    上海9名:沈蕙萱、陳國卿、陳國為、陳宜玲、梁幼蓮、施雪懷、張玫麗、詹文輝、魏克虞(為插班生)。另招研究生2名:錢浩梁(原上海戲劇學校錢正倫,後曾名浩亮)、姜中揚。

    瀋陽5名:王麗艷、王駒良、單體明、畢英琦、楊燕東,另招收研究生2名:田中玉、栗秀梅。

    武漢10名:馬名駿、馬名群、孫定薇、許澍豐、陳漢生、武春生、涂沛、趙壽延、夏全蒂、謝宗俊。

    在戲校正式招生前,即有先行人校的,其中有王榮增(原在“榮春社”)、李可、蘇移、蘇稚、金桐、趙仲茹、趙慧笙、楊淑琴、徐若英等。

    戲校于9月1日正式開學,研究生班副班主任(無正主任)江新蓉,學生共計15名,他們是班長徐永章、馬牧野、王世榮(王楞仙之孫)、王榮增(王瑤卿之孫)、王詩英、田中玉、關雅儂、李開屏、張桂良、姜中揚、栗秀梅、錢浩梁、童祥苓、謝銳青等,吳潤卿未入學。僅一年多時間,因諸多因素而報散。童祥苓人校不久即離去,田中玉後參加劇團,王世榮調中國戲曲研究院實驗工作團,謝銳青等併入選修班。

    1950年,在全國戲曲工作者會議期間,11月29日戲校于大眾劇場演出了《金缽記》,謝銳青飾白蛇,王詩英飾青蛇,朱秉謙飾許仙。北韓舞蹈藝術家崔承喜曾到戲校,欲調謝、王二“蛇”到中央戲劇學院舞蹈研究班,田漢校長風趣地說:“您要的這‘兩條蛇’不能都給您,只能放‘一條蛇”。這樣王詩英由研究生班臨時到中央戲劇學院一年多,1952年返回戲校,研究生班已報散。

    田漢為了培養下一代禮賢下士,又陸續延聘了劉喜奎、郝壽臣、李桂春、楊韻譜、侯喜瑞、雷喜福、姜妙香、華慧麟、貫大元、于連泉(筱翠花)、茹富蘭、黃霓(雪艷琴)、程玉菁、宋富亭、白登雲、于善民等名師先後來校執教。尚小雲、程硯秋、荀慧生也來校輔導。尤其是請劉喜奎,田漢與馬少波等不辭辛苦地到處奔走,在東城區公安分局的大力協助下,先後尋訪了17戶人家,最後終於在安定門內謝家衚同找到了這位曾享有盛譽的老藝術家,併為她在阜成門內王府倉衚同安置了新居。

    1951年4月和1956年2月,戲校師生曾兩度赴北韓前線慰問中國人民志願軍。1954年4月又參加了慰問中國人民解放軍的演出。1951年和1953年,部分學生曾隨中國藝術團出國,先後參加了在柏林和布加勒斯特舉行的世界青年與學生和平友誼聯歡節,並到東歐許多國家進行了訪問演出載譽而歸。

    難忘的是1951年抗美援朝中,戲校的老教授紛紛請纓,為捐獻飛機粉墨登臺于大眾劇場共舉行了五場義演。6月17日首場打炮,舞臺上田漢寫的一幅對聯赫然醒目:學來粉墨春秋談唐說宋;鼓舞風雲兒女 抗美援朝!

    戲碼為:謝銳青、劉秀榮《樊江關》;張德俊、方連元《武松打店》;馬德成、宋富亭《百涼樓》、尚和玉、田中玉《晉陽宮》;大軸為蕭長華、郝壽臣、鮑吉祥、華慧麟、譚小培、劉喜奎、林秋雯、常少亭《法門寺》。(原定貫大元、李春恒《當锏賣馬》未演)

    7月29日第二場為:趙雅楓《金雁橋》;劉秀榮、張啟洪《下山》;張德俊、方連元、宋富亭、奎富光《武松打店》;雷喜福、張永祿、羅玉蘋《審頭刺湯》;大軸為郝壽臣、蕭長華、譚小培、貫大元、田淞、江新蓉、蕭盛萱《樂毅伐齊》。

    8月31日第三場為:“許湘生、許德福、賀春泰、袁國林、郭世華、王榮增《楊排風》;雷喜福、張永祿、畢鑫如、朱秉謙《失印救火》,張德俊、方連元、趙雅楓、李連甲、趙榮欣、汪榮漢《獅子樓》;貫大元、譚小培、蕭長華《清風亭》;大軸為郝壽臣、鮑吉祥、李甫春、田淞《打龍棚》。

    9月29日第四場為:“許湘生《紅桃山》;雷喜福、華慧麟、王福山《打漁殺家》;蕭長華、宋富亭《(王普)球山》;姜妙香、譚小培、馬德成、張德俊、侯喜瑞、貫大元《黃鶴樓》;大軸為李桂春、郝壽臣、李甫春、趙榮欣、于玉蘅、羅玉蘋、王榮增《逍遙津》。

    10月26日第五場為:宋富亭、李甫春《青風寨》;貫大元、雷喜福、梁連柱、于玉蘅《搜孤救孤》;姜妙香、蘇明寶《羅成叫關》;譚小培(因感冒由譚富英替父上場)、蕭長華《當锏賣馬》,白雲鵬《木蘭從軍》(京韻大鼓);大軸為李桂春、郝壽臣、張德俊、華慧麟、方連元、梁連柱、宋富亭、奎富光、范富喜、趙榮欣《巴駱和》。

    此五場不同凡響的捐獻義演,是難得的名家聯袂演出,70歲高齡的“通天教主”王瑤卿親自擔任舞臺監督。演出廣告見報後,戲迷奔相走告,五場義演的全部收入,上交到抗美援朝總會。

    中國戲校教學嚴謹,通過一段時期的學習實踐,有的學生不宜繼續學習,或勸其退學或自動離校。戲校又陸續招收了51、52、54、56、58等屆新生。

    首屆學生中,除以原四維戲校為基礎的學生外,還有原“泳風社”和東北戲校併入的學生及後增加的插班生,他們是王晶華、王仲偉、王威良、王竹銘、王荃、孔昭、孔雁、劉亮、劉剛、劉習中、劉匡捷、孫紹恩、曲穎敘(後易名曲泳春》、宋麗芬、畢秀榮、楊韻青、李嘉林、李明德、張志翔、金煜輝、林萍、奎福生(後易名奎生)、奎福才、趙德貴、梅伯寒、葉慶榮、劉淑文、孫岳、李靜媛、吳春奎(原在“鳴春社”後易名劉洵)、謝超文(原在“鳴春社”)、徐再蓉、郭佩君、蔡淑卿、魏克虞、鄭蘭茹、張曼玲、貫金城(原在“榮春社”名貫喜琴,後易名貫涌)等,均于1956年與原四維學生同期畢業。原四維的小同學李玉英(維霞)于1958年畢業、高明華于1959年畢業。

    1951年4月,戲曲實驗學校劃規中國戲曲研究院領導,王瑤卿接任田漢校長之職,為第二任校長,副校長史若虛。1952年11月更名為“北京戲曲實驗學校”。1954年5月中旬歸屬文化部,定名為“中國戲曲學校”。同年東北戲曲學校並人中國戲校瀋陽分校,1955年遷至北京合併。校址遷至宣武區裏仁街新建校園,因王瑤卿校長已病故,晏甬為第三任校長,副校長蕭長華、史若虛、劉仲秋。同年5月成立“中國戲曲學校實習京劇團”。1956年,原四維學生經過各自不同的藝術生涯,終於踏上了各自的藝術崗位。如今他們均早過花甲之年而離休。有的為培育戲曲新苗,仍在辛勤地耕耘著.1958年,蕭長華為第四任校長,副校長史若虛、劉仲秋。1966年6月停止講學,1977年12月恢復上課。1978年10月,改為大專學制,更名為“中國戲曲學院”,史若虛任院長。

    (本文曾得到李紫貴、梁小鸞、汪榮漢、袁國林、謝銳青、王詩英、李開屏、田中玉、王榮增、單寶成、蕭潤增、梁幼蓮、陳國為、武春生、鈕驃等先生提供寶貴資料,在此一併致謝。)
 楼主| w.sheng 发表于 2010-9-11 18:13:48 | 显示全部楼层
有关保定的,我的家乡。哈哈
1945年8月,日本无条件投降。1946年,国民党政府接受敌伪财产。国民党军第十一战区司令兼河北省主席孙连仲之夫人罗仪凤主办的四维剧校(京剧)由南方迁此。该校,以罗之繁体字上为“四”、下为“维”字得名。又四书中《大学》篇有“利义廉耻,过之四维”句而来。学员多为抗战时期与大后方收容的比较有点演出才能的孤儿。抗战期间,田汉同志曾在该校任编导、演出的剧目多为田汉同志所编写或改编的剧本。如《打渔杀家》、《武松与潘金莲》、《江汉渔歌》等。深受人民欢迎。演员系十四五岁的少年。崭露头角的有易维枝(女,主演青衣兼花旦)张维重(生角)范维锦(净角)等。因演员出自四维剧校科班。他们的名字均加“维”字。保定解放前夕,该校随国民党军到北平。北平解放后,被中国人民解放军某部编入京剧团。易维枝随军南下,部分演员由石家庄军分区京剧团转入马又良领导的京剧团(后称保定市剧团,即今高阳京剧团)。
 楼主| w.sheng 发表于 2010-9-11 18:16:14 | 显示全部楼层
简体字部分:
位于宣武区里仁街的中国戏曲学院,是戏曲艺术的最高学府,原名中国戏曲学校,习称中国戏校。它的建成是与戏剧家田汉分不开的,它是在“四维戏校”三分校的基础上组建而成的。1956年中国戏校的首届毕业生,大部分是原四维戏校的学生。
四维初建

四维儿童戏剧学校,习称“四维戏校”,是田汉于抗日战争时期初建于与广西交界的湖南永州,后又于广西招收了一批儿童,组建了“四维平剧社儿童训练班”。李维坤、赵维衡等即是四维戏校的大师哥。四维平剧社的前身是金素秋的“秋声社”,当时该社主要演员为金素秋、李紫贵、曹慕髡、赵雅枫、徐敏初、赵宝亭等。1940年10月“皖南事变”后,社长冯玉昆改组“秋声社”,创建了“四维平剧社”,设总社“桂林四维”及分社”柳州四维”和“衡阳四维”,故训练班称之为“小四维”。“四维”乃取古训:“礼义廉耻、国之四维;四维不张,国乃灭亡”之意。学生艺名中间之字均排“维”字,女生名字的最后一字,最初均冠以草字头,如解维蓉、王维蕊、易维芝、刘维蔓等。学生之名为今已84岁高龄的曹慕髡先生所起。

1988年于中国戏曲学院离休的教授谢锐青,即是早在1941年于柳州招收的学生,当时年仅9岁,是四维训练班最小的一名学生,当时艺名排名为解维蓉,其它学生尚有王维燕、王维崧(1946年因给前来看戏的蒋介石献花,“十年动乱”时亡故)、易维芝(后易名瑾玲)、朱维勇(绰号“大毛孩”)、刘维刚(后易名刘志刚)、刘维林、刘维莉、李维华(其父李德山为大衣箱倌,亡于车祸)、沈维志(绰号“香烟头”,亡于车祸),杜维蘅、陈维仁(为冯玉昆外甥,后易名陈廷仁,于河南豫剧院离休)、胡维芬(绰号“小胖子”,后到四川涪陵)、饶维德、曹维莲(后易名曹冰洁)、景维发、葛维菁(后易名葛文辉)等。学生们开始了学艺的生涯。后来易维芝、曹维莲、李维华、解维蓉成为四维戏校的“四大名旦”。解维蓉最小,被誉为“小芙蓉”。

西南剧展

1944年2月15日至5月19日,由田汉、欧阳予倩、瞿白音等发起,于广西桂林举办了为期三个月的第一届戏剧展览会(简称“西南剧展”)。西南五省的桂、粤、湘、黔、滇及其邻省闽、赣、鄂八省市33个团队的一千余名演职员,冲破重重困难云集文化名城桂林,演出了京剧、桂剧、傀儡戏、歌剧、话剧、少数民族歌舞,以及魔术等共100多场,观众高达10万多人次。

“小四维”于西南剧展演出了田汉1938年于长沙编写的新编古代剧《江汉渔歌》,作为展演剧目。该剧由李紫贵任导演,女老生胡维芬饰阮复成,解维蓉饰阮春花,易维芝饰赵观。小四维的成功演出,获得了极高的评价。在当年演出的说明书上,田汉还撰写了近五百字的前言,特意介绍了学生们的来源和学艺情况及赞美的词句。

西南剧展开幕前,训练班于桂林又招收了王维蕊,1942年时她年仅10岁,即跟金素秋老师学戏,是带艺人班的。她就是1988年于中国戏曲学院离休的教授王诗英。

剧展胜利闭幕后,因湘桂战局形势,各省团队即将返回,田汉当时题诗一首以表送别之情:

举杯榕湖各慨慷,送君明日返潇湘。

乾坤风雨尚如晦,再奋啼诗催曙光。

黔桂逃难

1944年夏,日军从湘北沿粤汉铁路向南推进,侵占长沙、衡阳逼近桂林。田汉当时于桂林发起了声势浩大的国旗献金大游行。以国旗唤起民族的爱国之心,团结一致共御外侮。由戏剧工作者分成两行,扯起一面十来米的国旗,浩浩荡荡的国旗大游行队伍,走遍了桂林主要街道。一路群情激奋慷慨激昂,雄壮有力的口号催人泪下。当时身为绥靖公署办公厅主任李济琛带头参加游行,并出面劝捐募款。捐赠者极为踊跃,待专人唱明捐款人姓名、单位、商店字号及所捐款额后,即将所捐之款投入国旗中央。马路两侧的爱国民众纷纷慷慨解囊,自动把钱投向国旗。

不久桂林告急,号称“十万人大流亡”的湘桂撤退开始了。田汉、安娥、冯玉昆率领训练班沿着黔桂公路徒步向贵州省转移。简便的戏装由学生们分散背着,大件道具及服装放人戏箱,雇人用独轮小车推着同行,他们开始了长途跋涉的逃难生活。为了解决吃喝和住宿之难,在逃难的征途上,不得不边行进边演出。行至贵州独山地界,有个别学生因受不了这逃难的生活便悄悄离走另谋生路,同时在此又接收了陆维菱等学生。

行至都匀地界,正值中秋佳节,在露天的庙台上演出,夜晚就睡在马棚里,许多学生在草垛上望着明月,不由得想起了家乡亲人而流下了热泪。秋雨连绵时节,训练班师生无有栖身之处,经田汉多方奔走才借宿于炮兵学校旧房内,田汉和安娥夫妇为了照顾好学生,便和他们住在一起。在都匀期间学生们又排演了田汉编写的《新雁门关》、《新儿女英雄传》、《武松与潘金莲》等戏。

因日军侵占独山,都匀告急,训练班不得不又踏上继续逃难的征途。他们又雇用牛车装载着戏箱,日夜兼程,艰难地抵达贵阳,暂时住进了冯玉祥夫人李德全办的难童收容所。在各界进步人士的支持和帮助下,终于在“民众教育馆”开始演出了,并得到了各界的赞誉。

贵阳安营

虽然结束了逃难的生活,但长住收容所非长久之计,于是田汉又多方联系,后通过关系找到青年远征军罗卓英师长,训练班归属于其二O七师所部,终于有了安身之处。

学生们除练功、学戏和演出外,还安排时间学习文化以提高学生素质。虽然当时尚无校歌,但每天早上练功前全体在操场集合,高喊四维剧社时的口号:“创造剧界新的生命,铲除剧界一切恶习;提高剧员文化水平,砥砺剧员人格道德。”

他们除演传统戏外,还经常演出《渔夫恨》、《江汉渔歌》等具有爱国主义思想的新编古代剧,并又在此新排了《南明双忠记》。田汉为适应抗日时局的需要,当时还把《甘露寺》乔玄接受贿赂的情节改掉,突出联刘抗曹的重点。《七擒孟获》不好的戏词也坚决砍掉,以免影响学生的身心健康。并常为抗日前线的将士募捐义演,捐赠了大批布鞋;鼓舞将士杀敌保国。

学员队伍在不断壮大,一天一名身着小白裙、头戴小白帽的10岁湖南女孩前来报考,她曾在“厉家班”学过艺,艺名许福喜,入班后易名许维喜。她练功极其刻苦,因工武旦,故为了耗腿功,夜晚都不放过,把腿扳至头下,枕着脚睡觉。五十年代初,在中国戏校改名许湘生,以武旦应工演出《八大锤》的陆文龙,此事虽时过近半个世纪之久,但今仍为人们所津津乐道。现今她已早过花甲之年,已于湖南省艺校离休。

建校云南

1945年3月29日,全体师生乘军用卡车取道沾益,被接到昆明。谁知途中解维蓉和王维蕊两位主演双双病倒,这可急坏了田汉,他千方百计设法延医调治,抵昆后不久,谢、王二人病情刚愈便又投入了演出活动。

不久,又由昆明转移到曲靖,隶属青年军二O七师政治部,进驻了曲靖博物馆,定名为“四维儿童戏剧学校”。田汉任名誉校长兼艺术顾问,原维新国剧社社长冯玉昆任校长兼教师,安娥任指导。在此李连甲及其子女加入了戏校,充实了师资力量。其子维武、女维艳人校均工老生。李维艳即今仍活跃舞台上的李鸣岩,她既工老生亦工老旦。

戏校终于有了自己的校址,为了添置设施等所需之物,田汉和安娥经常奔走于昆明,为戏校筹集资金。一切就绪,田汉此时为四维戏校写了校歌,歌词为:

我们是烈火里锻炼的钢条,

我们是风雨中生长的新苗,

我们踏遍了千万重山海,

我们忍受了七八载的辛劳。

我们要为新时代歌唱,

我们要替老百姓呼号!

同学们,这是艰难的工作,

但也是伟大的创造。

进步的必须学习,

腐败的必须丢掉。

我们要把锈铁磨成针,

我们要在逆水里撑篙。

同学们,我们虽然幼小,

将受人民夸耀。

坚持改革的旗帜,

走向光明的大道。

后由林路谱成了曲子,学生们每天早晨都要集体歌唱这首校歌,并高喊冯玉昆所作的四句口号。四维戏校从来不讲迷信,不烧香磕头,也不供奉祖师爷,而是悬挂孙中山像。戏校提倡人格平等,不陪酒、不侍唱,严禁赌博,是一支致力革新的生力军。

因为有了正式的剧场,演出也就频繁了。解维蓉、易维芝等演出《新儿女英雄传》,沈维志、陈维仁等演出《南明双忠记》,李维艳、王维蕊还演出了传统戏《坐宫》、《十八扯》等。经常演出的还有:《新雁门关》、《梁红玉》、《江汉渔歌》、《葛嫩娘》、《武松与潘金莲》、《情探》等新编古代剧。

胜利北上

1945年8月15日,日本帝国主义宣布无条件投降的捷报传来,当时戏校正在“金城大戏院”演出,忽然田汉满面春风地跑上舞台,宣布了这一特大喜讯。顿时舞台上下、前台后台一片欢呼声,剧场沸腾了!演出无法进行,田汉兴奋地率领全校师生和观众一起走上街头,正在演出的学生来不及卸妆就加入了游行的行列,敲锣打鼓欢庆胜利。

抗战胜利了,四维戏校于11月中旬,由田汉、冯玉昆率领乘军用卡车由曲靖启程,开往湖南芷江以便乘船奔赴上海。谁知行至贵州玉屏地界,遇雨道路泥泞,加之司机过度疲劳,致使一辆卡车不幸翻入山中太平桥下,造成沈维志、赵维平、李维武、李德山(李维华之父)和教育长张泌的夫人会计邹丽芬等12人遇难身亡,大难不死的李维坤今仍健在,实乃有福之人。田汉面对现场悲痛万分痛哭不已。后来曾在一首诗中写道:“太平桥下不太平”之词。

全体师生怀着沉痛的心情继续前进,由芷江乘船于年底抵达上海,暂时住进复旦大学。此时梅兰芳已剃须重返舞台,也是戏校师生有此眼福,观看了梅大师的精湛表演。解维蓉、王维蕊、易维芝、李维华等,还借此机会学了《霸王别姬》的剑套子。在沪停留之时,恰逢“上海戏剧学校”停办,"正”字学生侯正仁随同梁连桂、陈月梅等一同进入四维戏校,易名侯维公。

田汉因革命工作需要暂留沪上,由冯玉昆率领戏校师生于吴淞口乘军舰继续北上。分手之时田汉一再叮嘱冯校长,到达北方后,务须延聘名师授艺,以提高学生艺术水平。军舰在海上逆风飘流了七天之久,方抵秦皇岛。当时还闹了一场笑话,经过长途的海上颠簸后,听说到了什么“岛”,就误认为是到了外国,不少学生都吓得哭了,待得知真情后,才破涕为笑。途经锦州时,正值“三八”妇女节,李维华等在此演出了《梁红玉》。后经四平抵达沈阳,于“光陆戏院”演出了《江汉渔歌》、《葛嫩娘》、《梁红玉》、《六国封相》、《情探》等剧,颇受赞誉。

扩建分校

于沈阳抽调出王维蕊、李维华等部分学生组成小分队,由大师兄李维坤率领,乘坐马车赴远郊县城作劳军和宣传演出。后在此基础上,于抚顺成立了四维一分校,由张玉甫、杨菊笙负责主管一分校工作。

冯玉昆于沈阳又要了四十名兵额,招为戏校学生,又成立了四维二分校。当时由田鸿儒(文玉、中玉之父)创办的“荣玉社。正处于生活困境,因此并人该分校,享受供给制,由田鸿儒任艺术顾问,李维坤等负责主管。大班中演员有田中玉、田文玉、田美玉(后改名张美玉)、田彬玉、田菁玉、李俊玉、李良玉、范成玉、江秀玉、王明玉、沈莲玉、邢双玉、邢喜玉等。学生按“维”字排名的有崔维玉、王维鹏、王维山、程维焕等。因演出实力很强,故营业演出与劳军演出极为频繁,经常演出《江汉渔歌》、《葛嫩娘》、《班超投笔从戎》等新编古代剧。后田鸿儒将爱女文玉终身托与李绅坤,结为翁婿之亲。

1946年又于长春成立了四维三分校,招收了袁维臣、袁维祥、柏维年、唐维芳、李维英、齐维萍(即齐玉珍)等学生,并从孤儿院逃选了一些儿童。由梁连柱主管,教师有陈月梅、徐鸣策等。因当时恰逢战争时局而搁浅,后乘卡车经过两天的奔波转至沈阳,“松竹社”的筱柏岩改名孙维运(后易名孙震霖)及郭维桐等亦加人三分校。于沈阳又招收了王维倩、王维玺、朱维义、李维春、范维锦和徐维奎等。因当时经济来源尚无着落,欲求助于二分校,但他们无力承担,此时总校已抵北平进驻平安里,只得给冯校长去电请示,冯命筹款来平。三分校于年底演出“搭桌戏”后,便乘铁路之货棚车到达北平,隶属青年军二O八师政治部进驻西苑(旧址今为“中医研究院”)。校舍为坐北朝南的两层灰砖楼房,楼上正面为主任赵宝亭的办公室,两侧为教师和学生宿舍。教师有被尊称为“四大金刚”的梁连柱、韩长宝、郭文龙、郭仲福和徐鸣策、陈月梅及会计兼教师的刘子元(即刘秀荣之父,李多奎之弟子)。

为加强三分校的演出实力,总校把解维蓉、李维艳、许维喜、刘维莉、王维燕(已故)、王维崧(已故)调进三分校,又由一分校把王维蕊调入以求尽快投入演出。演出剧目除传统戏外,还常演新编古代剧如:朱维义、解维蓉等的《江汉渔歌》,解维蓉、王维蕊等的《董小宛》,解维蓉、许维喜等的《葛嫩娘》,许维喜、李维艳等的《陆文龙反正》,解维蓉、刘维中等的《梁红玉》,刘维中、朱维义、王维蕊等的《六国封相》,解维蓉、王维蕊、朱维义等的《金钵记》等。

三分校又特意请来徐碧云为解维蓉、王维蕊等传授了《木兰从军》。还陆续招收了王维燕、史维生、刘维蔓、刘维华、关维尧、许维福、杨维顺、周维文、周维苑、张维娇、单维群、钮维骠、戴维兰以及原“鸣春社”的张春孝(易名张维孝)、贺春泰(易名贺维泰)、傅维宗等。一次赴长辛店演出,行至槐树岭,因道路难行,柏维年(即柏之毅)和袁维臣(袁国林胞兄)从汽车上摔下,袁维臣不幸遇难身亡。

1947年底于长辛店又成立了四分校,主任高宝林,教师为汪荣汉、陈茂春、郭庆永、何宝华、贾世珍等。后汪荣汉又调到三分校为刘维蔓开蒙《打钢刀》、《小过年》等,至此四维已扩建为五个戏校,学生总数已达二百五十余人。

誉满京城

1946年7月28日,四维总校除留下李维坤、李维华、王维蕊等部分人员外,冯玉昆校长率领全校师生由沈阳转至北平。聘请了钱宝森、王福山、何佩华、宋富亭、杜富隆、时世宝、谭世英、阎庆林、满福山等名家来校授艺。

8月5日下午,冯玉昆校长于中山公园来今雨轩与北平的戏剧界和新闻界举行了座谈会,马彦祥、白云生、陈大漫等到会赞扬了他们的进步思想。当晚四维戏校于灯市口的建国东堂剧场由李维艳、解维蓉等演出了《江汉渔歌》,7日晚又由陈维仁、易维芝等演出了《武松与潘金莲》,成功地演出轰动了京城。

第二年即邀请在上海的李紫贵来校任专职导演,李临离上海北上之时,田汉又特嘱托一定要把这个戏校带好。田汉虽然离开了他所创办的四维戏校,但他始终在关怀着戏校的成长。李紫贵到校后,即投入了《金钵记》、《武则天》和《琵琶行》的导演工作。该年11月24日至12月10日,赴天津国民戏院演出《江汉渔歌》、《武则天》、《金钵记》、《梁红玉》、《陆文龙反正》等,又轰动津门。

1948年3月,在马彦祥的主持下,三分校师生联合演出了田汉的新编古代剧《琵琶行》。该剧描写唐玄宗时,梨园供奉老乐工郭霁青高节自守、不事敌寇、嫉恶如仇、颠沛流离的故事。它影射抨击了黑暗的现实,发出了人民反对内战、反对苛捐杂税的呼声。特邀白家麟、李宗义、梁小鸾担任主演,教师梁连柱、郭文龙、韩长宝、徐鸣策、汪荣汉、何宝华等及学生解维蓉、王维蕊、王维松、朱维义、柏维年、葛维菁等,均扮演了重要角色。马彦祥亲任舞台监督并粉墨登场扮演黄大人,导演李紫贵兼演郭英发。特邀叶浅予任舞美设计,杨大钧任音乐设计。王瑶卿还亲临江西会馆排演现场指导,并为梁小鸾扮演的谢云屏设计唱腔。于11月起在长安大戏院连续数日演出晚场,场场爆满。日场由解维蓉、王维蕊、朱维义、李维艳、陈维秋等演出了由李紫贵导演的《金钵记》和《武则天》。田汉特从上海拍来贺电,6月又应天津中国大戏院之邀赴津门演出数场,反应极为强烈。因《琵琶行》剧情含义有所指向,被当局察觉禁演,并曾派人恐吓梁小鸾,经长安戏院负责外交的副经理荣慰之和万子和的担保,才免吃官司,后由梁小鸾出资请客此事方平。

1948年夏,总校于庆乐戏院演出了曹慕髡新编的《牛郎织女》,李紫贵任导演,易维芝、陆维菱、景维发、张维仲、刘维蕴、钮维骠主演。三分校演出了欧阳予倩改编的《桃花扇》,由王维淞任导演,解维蓉、李维艳、朱维义、王维蕊等主演。《武松与潘金莲》由解维蓉、孙维运、刘维林、王维蕊等主演。精彩的演出得到内外界的一致好评。四维戏校当时演出的盛况可谓誉满京城。

四维解体

四维总校后又隶属河北省保安司令部孙连仲编下,校址在保定市东关大街路北一剧场,后院原为一关帝庙,宽大的庙院是学生练功活动的场所。总校又由三分校新招的学生中抽调了张维奸(即张秀绗现在河南)、单维群(即单宝成现在大连)等10多名学生随同迁往保定。负责管理学校的是冯玉昆的女婿夏贤允。他们除在保定演出外,还曾到唐山、长辛店、门头沟等地演出。后又迁回北平东城禄米仓,校所迎门上方挂有孙连仲题写“四维戏剧学校”之横匾。不久迁至东交民巷柴花栏,后又迁至东四十条一军政机关院内。

总校后来又分成两部分,一部分经田汉介绍到当时已解放的门头沟地区,归属十三兵团的程子华所部,学生有易维芝、范维锦等。另一部分与傅作义军内所属的张家口戏校合并,当时由李紫贵负责接管,改名为“北平保安戏校,”校长李英夫,教师有薛盛忠等。后曾于庆乐戏院招生,曾有原荣春社的学生转入此校,校址迁到北新桥的秦老胡同。

东北解放后,抚顺一分校全体师生,于1948年10月,在沈阳参加了中国人民解放军,更名为四十九军文工团平剧队。长辛店的四分校与在门头沟的总校合并,成为十三兵团政治部火线平剧队。后来这两个平剧队都随军南下到达广西,1951年4 月,于南宁合并为广西军区政治部京剧团,后改为广西省京剧团,今名广西壮族自治区京剧团。冯玉昆到广西文化局工作。

沈阳的二分校,于1948年11月,由解放军四野总政治部接管后,演员班一部分到哈尔滨人民剧院,另一部分分到东北文协平(京)剧工作团。其中有李维坤、崔维玉、王维鹏、王维山、程维焕、田中玉、田文玉、范成玉等,学员班并入安东

“咏讽社”,后迁至沈阳改名“东北戏曲实验学校”。

北平的三分校全体师生,于1948年冬季,得马彦祥转达田汉指示:戏校师生切勿随国民党军队南撤,留守北平等候解放,党要办戏曲教育事业。于是师生携同随校家属,从西苑步行由西直门进入城内,先困于宣武区后孙公园的一所学校里,后又迁至梁家园小学静候北平和平解放。就在解放军进城的第二天,田汉亲率军管会文艺部的同志来此看望大家,并当即宜布:四维三分校划规华北文艺委员会旧剧处所属,不久师生便被接到北池子草垛胡同原美术供应社校舍(今北京证章厂),开始筹建新中国的第一所国家戏曲学校。

中国戏校

1949年解放初期,暂名军管会北平平剧实验学校已初具规模,四维三分校的师生,成为这所戏校的第一批教师和学生。因是国家戏曲学校,不属科班性质。故学生的名字也从此更换新名,他们是:

义维茹(未改新名) 王长斌(维玺) 王诗英(维蕊) 王晓琴(维倩) 孙祥昌(维昌) 史燕生(维生) 田惠东(维东) 关雅侬(维尧) 关瑜顺(维瑜) 朱秉谦(维义) 刘秀荣(维蔓) 刘秀华(维华) 刘长生(维颐) 许湘生(维喜) 许德福(维福) 安 莉(刘维莉) 李鸣岩(维艳) 李定坤(维定) 李连春(维春) 李秀芳(维玉) 张春孝(维孝) 张启洪(维洪) 张华森(维森) 张桂良(维良) 杨启顺(维顺) 和 玲(维玲) 和 骥(维骥) 周瑞文 (维文) 周瑞英(维苑) 赵秀霞(维芸) 柏之毅(维年) 贺春泰(维泰) 钮 骠(维骠) 徐义新(刘维祥) 郭锦华(维锦) 郭世华(维桐) 侯正仁(维公) 梁九荣(维茗) 唐铁林(维铁) 袁国林(维祥) 曹成侠(维德) 傅殿华(维宗) 谢锐青(解维蓉) 戴新兰(维兰)等及冯玉昆之子冯柳生(维柳)。

1949年10月2日,中华全国戏曲改革委员会成立,10月下旬更名为文化部戏曲改进局,田汉任局长,并提出将四维三分校归属戏曲改进局的建议,马彦祥、马少波、杨绍萱等负责人都极赞同,后报请周恩来总理和周扬部长批准。1950年1月28日,戏校被命名为戏曲改进局戏曲实验学校,田汉兼任校长,并委派史若虚为教务长,李紫贵为教务主任,曹慕髡、徐特等人均参加了戏校的建设工作,校址暂设草垛胡同。为提高学生技艺,田汉亲自登门延聘梨园耆宿王瑶卿、萧长华、王凤卿、尚和玉、马德成、张德俊、谭小培、金仲仁、鲍吉祥等来校执教,这“九大教授”曾合影留念。

时逢春节期间,在戏校联欢会上,经田汉介绍,王瑶卿喜收17岁的谢锐青为王氏关门弟子。联欢会上演出了一台别开生面的大反串戏:《打面缸》由朱秉谦饰周腊梅、王诗英饰大老爷,李鸣岩饰四老爷,袁国林饰张才。《(虫八)蜡庙》由杨启顺饰褚彪、谢锐青饰费德功、袁国林饰黄天霸、李鸣岩饰金大力,许湘生饰朱光祖、柏之毅饰张桂兰、王诗英饰米龙、安莉饰窦虎、张启洪饰施士伦、钮骠饰张妈、许德福饰小姐。

1950年5月,戏校由草垛胡同迁到了赵登禹路新校址(今中国评剧院),学生开始了新的艺术生涯。8月,由王瑶卿、萧长华、梅兰芳等在北京、周信芳等在上海、李纶等在沈阳、赵雅枫在武汉分别成立了招生委员会。于北京、上海、沈阳、武汉的两千多名考生中择优录取了80余名新生,是新中国成立后招收的第一批戏校学生,学制为八年。

北京计50名:李佩军、李文华、萧润增、曲素英、刘士庠(翔)、田文善、赵德芝、朱澄泽、孙洪勋、王瑞安、司骅、宋德扬、俞大陆、王望蜀、王道津、周长芸、李玉坤、何冠奇、傅秀芳、孙敬民、吴钰璋、张玉琴、杨锡嘏、陈双义、郭自勤、刘沪生、汪芝琳(后易名汪悦春)、李树芳、逮兴才、李紫(子)庆、张宏逵、蒋厚理、金立水、曹佛生、刘芳、白树铭、王幼蓉(后易名顾凯莉)、张正苏、贯金城(为插班生)、高骊、顾久仁、王梦云、张淑琴、殷妙文、曹毅琳、李文敏、王代成、王福民、郝德耀、韩培荫。其中张正苏、张淑琴、李文敏(后到北京戏校)等未入校,补人备取生杨秋玲、李铸、佟熙英、唐宝善。同时另招收研究生5名,李开屏、徐永章、马牧野、王世荣、吴润清(未报到)。

上海9名:沈蕙萱、陈国卿、陈国为、陈宜玲、梁幼莲、施雪怀、张玫丽、詹文辉、魏克虞(为插班生)。另招研究生2名:钱浩梁(原上海戏剧学校钱正伦,后曾名浩亮)、姜中扬。

沈阳5名:王丽艳、王驹良、单体明、毕英琦、杨燕东,另招收研究生2名:田中玉、栗秀梅。

武汉10名:马名骏、马名群、孙定薇、许澍丰、陈汉生、武春生、涂沛、赵寿延、夏全蒂、谢宗俊。

在戏校正式招生前,即有先行人校的,其中有王荣增(原在“荣春社”)、李可、苏移、苏稚、金桐、赵仲茹、赵慧笙、杨淑琴、徐若英等。

戏校于9月1日正式开学,研究生班副班主任(无正主任)江新蓉,学生共计15名,他们是班长徐永章、马牧野、王世荣(王楞仙之孙)、王荣增(王瑶卿之孙)、王诗英、田中玉、关雅侬、李开屏、张桂良、姜中扬、栗秀梅、钱浩梁、童祥苓、谢锐青等,吴润卿未入学。仅一年多时间,因诸多因素而报散。童祥苓人校不久即离去,田中玉后参加剧团,王世荣调中国戏曲研究院实验工作团,谢锐青等并入选修班。

1950年,在全国戏曲工作者会议期间,11月29日戏校于大众剧场演出了《金钵记》,谢锐青饰白蛇,王诗英饰青蛇,朱秉谦饰许仙。朝鲜舞蹈艺术家崔承喜曾到戏校,欲调谢、王二“蛇”到中央戏剧学院舞蹈研究班,田汉校长风趣地说:“您要的这‘两条蛇’不能都给您,只能放‘一条蛇”。这样王诗英由研究生班临时到中央戏剧学院一年多,1952年返回戏校,研究生班已报散。

田汉为了培养下一代礼贤下士,又陆续延聘了刘喜奎、郝寿臣、李桂春、杨韵谱、侯喜瑞、雷喜福、姜妙香、华慧麟、贯大元、于连泉(筱翠花)、茹富兰、黄咏霓(雪艳琴)、程玉菁、宋富亭、白登云、于善民等名师先后来校执教。尚小云、程砚秋、荀慧生也来校辅导。尤其是请刘喜奎,田汉与马少波等不辞辛苦地到处奔走,在东城区公安分局的大力协助下,先后寻访了17户人家,最后终于在安定门内谢家胡同找到了这位曾享有盛誉的老艺术家,并为她在阜成门内王府仓胡同安置了新居。

1951年4月和1956年2月,戏校师生曾两度赴朝鲜前线慰问中国人民志愿军。1954年4月又参加了慰问中国人民解放军的演出。1951年和1953年,部分学生曾随中国艺术团出国,先后参加了在柏林和布加勒斯特举行的世界青年与学生和平友谊联欢节,并到东欧许多国家进行了访问演出载誉而归。

难忘的是1951年抗美援朝中,戏校的老教授纷纷请缨,为捐献飞机粉墨登台于大众剧场共举行了五场义演。6月17日首场打炮,舞台上田汉写的一幅对联赫然醒目:学来粉墨春秋谈唐说宋;鼓舞风云儿女 抗美援朝!

戏码为:谢锐青、刘秀荣《樊江关》;张德俊、方连元《武松打店》;马德成、宋富亭《百凉楼》、尚和玉、田中玉《晋阳宫》;大轴为萧长华、郝寿臣、鲍吉祥、华慧麟、谭小培、刘喜奎、林秋雯、常少亭《法门寺》。(原定贯大元、李春恒《当锏卖马》未演)

7月29日第二场为:赵雅枫《金雁桥》;刘秀荣、张启洪《下山》;张德俊、方连元、宋富亭、奎富光《武松打店》;雷喜福、张永禄、罗玉苹《审头刺汤》;大轴为郝寿臣、萧长华、谭小培、贯大元、田淞、江新蓉、萧盛萱《乐毅伐齐》。

8月31日第三场为:“许湘生、许德福、贺春泰、袁国林、郭世华、王荣增《杨排风》;雷喜福、张永禄、毕鑫如、朱秉谦《失印救火》,张德俊、方连元、赵雅枫、李连甲、赵荣欣、汪荣汉《狮子楼》;贯大元、谭小培、萧长华《清风亭》;大轴为郝寿臣、鲍吉祥、李甫春、田淞《打龙棚》。

9月29日第四场为:“许湘生《红桃山》;雷喜福、华慧麟、王福山《打渔杀家》;萧长华、宋富亭《(王普)球山》;姜妙香、谭小培、马德成、张德俊、侯喜瑞、贯大元《黄鹤楼》;大轴为李桂春、郝寿臣、李甫春、赵荣欣、于玉蘅、罗玉苹、王荣增《逍遥津》。

10月26日第五场为:宋富亭、李甫春《青风寨》;贯大元、雷喜福、梁连柱、于玉蘅《搜孤救孤》;姜妙香、苏明宝《罗成叫关》;谭小培(因感冒由谭富英替父上场)、萧长华《当锏卖马》,白云鹏《木兰从军》(京韵大鼓);大轴为李桂春、郝寿臣、张德俊、华慧麟、方连元、梁连柱、宋富亭、奎富光、范富喜、赵荣欣《巴骆和》。

此五场不同凡响的捐献义演,是难得的名家联袂演出,70岁高龄的“通天教主”王瑶卿亲自担任舞台监督。演出广告见报后,戏迷奔走相告,五场义演的全部收入,上交到抗美援朝总会。

中国戏校教学严谨,通过一段时期的学习实践,有的学生不宜继续学习,或劝其退学或自动离校。戏校又陆续招收了51、52、54、56、58等届新生。

首届学生中,除以原四维戏校为基础的学生外,还有原“泳风社”和东北戏校并入的学生及后增加的插班生,他们是王晶华、王仲伟、王威良、王竹铭、王荃、孔昭、孔雁、刘亮、刘刚、刘习中、刘匡捷、孙绍恩、曲颖叙(后易名曲泳春》、宋丽芬、毕秀荣、杨韵青、李嘉林、李明德、张志翔、金煜辉、林萍、奎福生(后易名奎生)、奎福才、赵德贵、梅伯寒、叶庆荣、刘淑文、孙岳、李静媛、吴春奎(原在“鸣春社”后易名刘洵)、谢超文(原在“鸣春社”)、徐再蓉、郭佩君、蔡淑卿、魏克虞、郑兰茹、张曼玲、贯金城(原在“荣春社”名贯喜琴,后易名贯涌)等,均于1956年与原四维学生同期毕业。原四维的小同学李玉英(维霞)于1958年毕业、高明华于1959年毕业。

1951年4月,戏曲实验学校划规中国戏曲研究院领导,王瑶卿接任田汉校长之职,为第二任校长,副校长史若虚。1952年11月更名为“北京戏曲实验学校”。1954年5月中旬归属文化部,定名为“中国戏曲学校”。同年东北戏曲学校并人中国戏校沈阳分校,1955年迁至北京合并。校址迁至宣武区里仁街新建校园,因王瑶卿校长已病故,晏甬为第三任校长,副校长萧长华、史若虚、刘仲秋。同年5月成立“中国戏曲学校实习京剧团”。1956年,原四维学生经过各自不同的艺术生涯,终于踏上了各自的艺术岗位。如今他们均早过花甲之年而离休。有的为培育戏曲新苗,仍在辛勤地耕耘着.1958年,萧长华为第四任校长,副校长史若虚、刘仲秋。1966年6月停止讲学,1977年12月恢复上课。1978年10月,改为大专学制,更名为“中国戏曲学院”,史若虚任院长。

(本文曾得到李紫贵、梁小鸾、汪荣汉、袁国林、谢锐青、王诗英、李开屏、田中玉、王荣增、单宝成、萧润增、梁幼莲、陈国为、武春生、钮骠等先生提供宝贵资料,在此一并致谢。)
honda 发表于 2011-2-23 08:33:08 | 显示全部楼层

1940年10月“皖南事變”後,社長馮玉昆改組“秋聲社”.......

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w.sheng 发表于 2010-9-11 18:12


戏校成立,和皖南事变有什么关系嘛?
honda 发表于 2011-2-23 09:23:23 | 显示全部楼层
很系统,而且有些内容很有价值,但是还有很多细节有待完善
www.sl0546.com 发表于 2012-7-23 07:15:17 | 显示全部楼层
我也来顶一下..
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